真声和假声的区别

　　真声和假声的区别推荐文章1：什么是假声，头声？这篇文章带你了解与学习

　　哈喽！小伙伴们好！今天又是一篇满满的干货分享！有很多小伙伴到现在还分不清楚头声和假声的概念，以为它们是同一种声音。但其实它们是两种声音，今天小编就带大家来梳理一下两者之间的区别，以及如何学习它们。我们一起往下看吧：

　　什么是假声？

　　假声又称假音，是用以发出比正常音域高的声音，并且和正常音重叠大概一个八度。假声是通过声带边缘的韧带振动所产生的。假声明显带有呼吸声，且常被认为类似于笛声，很少出现泛音。

　　什么是头声？

　　头声，源于高音的振动产生于头部，发头声时声带闭合良好，能用于歌唱。头声区是指换声点附近及以上的音区，假声是则是一种漏气的声带闭合不良好的声音，不能用于歌唱。简单来说：头声就是把假声闭合好不漏气且让声音具有集中感和金属感的状态！

　　如何学习假声？

　　Step 1:找到假声的共鸣部位，例如鼻腔或者头腔;

　　Step 2:用共鸣位置来切换真假声;

　　Step 3:注意音高的位置，在真假声都可以的音域范围，什么音唱假声好听，什么字唱真声好听;

　　Step 4:不要唱的太零碎、太断，越平顺、越圆滑越好。

　　假音需要大的气息支撑以及控制能力，所以大家要经常做气息的练习。

　　练习：

　　第一步：找到假声的发声位置，即破音时的感觉；

　　第二步：稳固假声位置，找到破音的点，让声音肆意的破到假声，然后在这个声音位置上说话，例如模仿米老鼠说话的声音；

　　第三步：在真假声转换时加入鼻腔共鸣，代入歌曲中练习。

　　如何学习头声？

　　Step 1:鼻咽腔打开，发声，找到一种头部振动的感觉，找到声音最亮的地方。

　　Step 2:留出足够的腔体。后延壁和牙关打开，为声音提供足够的空间。

　　Step 3:气息支撑。小腹提供足够的气息，使声音更富有张力和立体度。

　　练习：第一步：找到声带闭合感，发“饿”字音；

　　第二步：接着再发一个跨八度的大跳音，如果第一步和第二步小伙伴都做到了的话，那就恭喜你们找到了头音；

　　第三步：稳定好头声，用小腹的力量保持共鸣感，注意声音不能虚也不能抖。

　　第四步：代入歌曲中勤加练习。

　　结语

　　最后还是那句老话，音乐是实践性很强的一门课程，要想学好音乐一定要付出行动， “坐以待毙”的话除了羡慕别人，自己的现状也不会有任何改变！要想学习音乐就赶快行动起来！

　　真声和假声的区别推荐文章2：【声乐交流】关于真声、假声和混合声

　　学唱歌的时候，都会碰到真假音转换，或者高音、尾音处理时需要用到假音或混合声，这些特殊的声音能更好的诠释歌曲的感情，提高声音的美观度和感染力。那具体什么是真声、假声和混合声呢？

　　真声：音色明亮而饱满的一种声音。其发声状态为：发声时声带拉紧，两声带靠拢，作整体振动；声带张力较强，且依张力大小来调节音的高低。 ?真声主要是固体振动，发出的声音刚劲有力，明亮结实，使用中、低声区方便自如，与人平时讲话的音质比较接近。真声发出的声音具有强烈的“个性”。 ?如：当我们听某人说话就知道是谁。但真声的音域不宽，音域约从g-f2，不产生换声区或换声点，在g2以上的声音变成假声，出现明显的换声痕迹。 ?由于歌唱有音高、时值的要求，完全用真声就不能很好的使用歌唱的要求。

　　假声：音色带有特殊矫揉意味的声音。其发声状态为：发生时声带振动相对放松，声带张力不强；声带在拉紧的状态下，作边缘振动；声音的组成既有气体振动的成分，也有边缘振动（固体）震动的成分。音质不同与真声。 ?假声的音域从c-a2/c3,在#f2 以上声音的威力得到充分发挥。但假声里泛音成分少，因而中低声区的声音不够结实。如果高音用纯假声，就会使得音色单调、失去“个性”、无表现力。

　　混合声：是真声和假声两者想混合的声音。其发声状态为：从低声区开始，就使声带边缘变薄，参入少量假声，随着声音的上行，假声成分逐渐增多，但仍不失少量真声。 ?中声区真假声近于相半，混合共鸣较好。混合声的音域较宽，约从a-a2/a3.整个声区自下而上均为真假声混合。声音统一连贯，无明显换声区或换声点。 ?这种声音的效果是“真中有假，假中有真，真假难分”，“真声不炸，假声不虚，混在一起”。 ?一般说来唱高音时假声成分多些，唱低音时真声成分多些，唱中音时真假混合成分多些。 ?混合声使高音明亮，低音结实，由于它具有真声色彩，比较接近我们民族的语言，容易做到吐字清楚，声音上下贯通又比较方便，所以，它符合中国观众的欣赏习惯。 ?混合声已被越来越多的民族唱法歌唱者所采用。其实，在我国传统戏曲、曲艺、民歌中混合声早已有应用，只不过由于它们各自有着不同的剧种风格、语言和地方欣赏习惯，所使用的真假声比例不同而已。民族唱法所追求的自然混合声，必须经过科学的训练才能获得。

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　　真声和假声的区别推荐文章3：唱歌技巧：假声有什么用？两个秘诀让你快速学会用“假声”

　　很多人还是分不清真声和假声，其实我们平时说话的声音就是真声，唱歌的时候唱不上去了容易卡壳了，这时就要用假声来唱了。假声又称假音，是人类通过控制声带发出的一种高于正常音域，或接近正常音域上限一个八度范围内的高音。假声是通过声带的韧带边缘的部分或整体而产生的。

　　假音的作用：

　　1.发出优美的假声的关键是要有比较高的发声位置，在运用假声时要注意真假声之间衔接转换的光滑流畅，不能有断裂。一般说来，假声比较缺乏力度，但在必要时也可将假声转换成一种半真半假、半嘶半哑的叫喊。许多重金属摇滚乐歌手就喜欢用嘶哑的假声来演唱。

　　2.假声还可以作为一种修饰声音的方法，将真假声结合在一起的“混合声”能产生一种柔和、细腻、略带飘渺的艺术效果。比较一下童安格与屠洪纲演唱的《生命过客》，前者是用纯粹的真声，而后者用的是介于真假声之间的音色来演唱的。刘欢和齐秦演唱的《大约在冬季》也有这样的区别。

　　练习假声的方法

　　 1、当我们唱到准备换声的地方时，我们可以想象一下被人吓一跳时的感觉，就是那种后背发凉，倒吸一口气的状态，在做这个动作的时候，大家可以体会到，此时的口腔充分的打开，喉头也会自然的向下，随着声音不断的提高，嘴巴也慢慢的张大。用这种状态去换声时，假声会显得非常的自然。

　　 2、如果你觉得上面的方法有难度，那么我们可以尝试一下，在准备换声的时候，我们要有准备的先让声音变得弱下来，把出气量减小，这就是所谓的母音转换法。因为说到底，想让真假音过渡自然，就涉及到混声的问题。唱假音的时候不能全部都是假音，应该需要与真声进行不同比例的混合。这样发出来的声音才显得更加自然，没有断层。衔接的非常流畅。当我们学会真假音转换的时候，我们也就解决了声区统一的问题。

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　　真声和假声的区别推荐文章4：真假声混合的三种方式

　　在唱歌学习和应用过程中，常会出现真假声不能相容或者配比不当状况。演唱发生空洞、虚飘。因此，需要从以下三种情况出发调节混合唱法：

　　（1）真混声

　　真混声代指以真声为基准，同时将不同程度的假声揉入到音域内的各个音节中的混声演唱，其发声以真声为主假声为辅，最终能够实现浓郁真声伴随少量假声的音质，有真声的质感、嚓亮、醇厚同时不乏假声的柔美、婉约和灵动，音质自然优美动人。需要注意的是，此处的真声并非音质干散、缺乏焦点的枯涩白声，而是喉咙打开、声位高置、深呼吸有力，同时伴有胸共鸣音的演唱真声。我国早期民歌作品大都使用真混这种演唱技法。

（2）假混声

　　与真混声恰好相反，假混声代指以假声为基准，同时将不同程度的真声揉入到音域内的各个音节中的混声演唱，其发声以假声为主真声为辅，此唱法虽然更为偏重使用假声，但真声的作用同样必不可少，音质具有润滑和流畅的特点。

　　然而，低音区在演唱时易显出力弱、黯淡、缺乏活力的劣势，因此需要注意在演唱低音区时降低喉头同气息支点，另一方面也要闭合声带并保持此状态来阻断气息。假混声的应用更能赋予歌曲以柔美精巧的特色。

（3）半混声

　　半混声代指演唱中真、假声的应用各占一半。此演唱技法的应用能够使音质亮度高低适中，同时具有真、假声的优点，真实透亮、灵动圆润、刚柔并济，且具有很强的灵动性，音调可高可低、咬字明晰、音色动人。声区及音色都能够通过这种技法的加工应用消除其隔闵性，达到和谐统一。由于其具有很强的灵活性，因而适用于嗓音可塑性强的歌者。

　　对唱法而言，这种技法能被应用于现代的歌曲演唱，也能被应用于演西方歌剧咏叹调或本国具有浓重传统性民族曲风的演唱，甚至在部分戏曲的选段中也能够被灵活适当使用。

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　　真声和假声的区别推荐文章5：唱歌技巧：浅谈真声、假声、混声

　　每位学习唱歌的朋友都听说过真声和假声，会习惯性的认为，那种不用力、很自然就能唱出来的声音就是真声，而那些需要我们夹着嗓子去唱的声音，那种听上去非常尖锐的声音，就是假声。

　　什么是真声？

　　简单的说，我们平时讲话的时候用的就是真声，它是靠声带振动发出来的声音，当我们在发真声的时候，两片声带会靠拢并整体发生震动，此时如果我们想放大自己说话的声音，那么只能是通过提高声带的张力来调节音的高低，所以说真声完全依靠的是声带振动，也就是固体振动来发出声音，所以听上去会显得比较结实、明亮。在唱中音或者是低音的时候，会习惯性的运用真声，听上去跟我们平时讲话时的声音差不多。

　　其实对于目前大多数流行歌曲而言，歌手在演唱的时候都使用真声在演唱，这样听上去会更加的亲切，更加的自然，更加的口语风。但由于真声的音域范围比较窄，如果只会使用真声唱歌，那么适合我们唱歌的歌曲就会非常的少。想要唱高音或者低音，就需要通过假声来唱，当我们在从真声切换到假声时，此时就有一个过渡区域，这个就是换声区。

　　什么是假声？

　　是针对“真声”而言，指发声上的一种特殊技巧。假声音量小，离生活语言音色远，给人一种娇柔感，常常运用在高音头声区。

　　 发假声时，声带部分边缘振动，边缘变薄并明显拉紧，同时室襞外展，会厌软骨上举。由于声带边缘很薄，两侧声带便不能紧密相贴，振动时呈纵向（即上下）进行，声门留下一条缝隙，所以发声时耗气量比真声要多。在发低的假声时，声门的裂隙几乎相当于整个声带的全长，随着假声音高的上升，声门裂隙也逐渐变短，唱到假声的最高音时（约在c3以上），声门裂隙就变成了一个小小的椭圆形裂隙（或称菱形小洞）。

　　 我国民歌演唱中，也常见运用假声艺术的，如湖南的高腔，青海等地的花儿，内蒙的爬山调、长调等。在中国戏曲传统声腔演唱中，有不少剧种、行当也常常运用假声演唱，例如京剧、汉剧的旦角，川剧、秦腔、豫剧的丑角，等等。在运用中有采取真假结合的，也有用假半音的，即上假下真。

　　什么是混声？

　　是真声和假声两者想混合的声音。其发声状态为：从低声区开始，就使声带边缘变薄，参入少量假声，随着声音的上行，假声成分逐渐增多，但仍不失少量真声。中声区真假声近于相半，混合共鸣较好。混合声的音域较宽，约从a-a2/a3.整个声区自下而上均为真假声混合。声音统一连贯，无明显换声区或换声点。这种声音的效果是“真中有假，假中有真，真假难分”，“真声不炸，假声不虚，混在一起”。一般说来唱高音时假声成分多些，唱低音时真声成分多些，唱中音时真假混合成分多些。混合声使高音明亮，低音结实，由于它具有真声色彩，比较接近我们民族的语言，容易做到吐字清楚，声音上下贯通又比较方便，所以，它符合中国观众的欣赏习惯。混合声已被越来越多的民族唱法歌唱者所采用。其实，在我国传统戏曲、曲艺、民歌中混合声早已有应用，只不过由于它们各自有着不同的剧种风格、语言和地方欣赏习惯，所使用的真假声比例不同而已。民族唱法所追求的自然混合声，必须经过科学的训练才能获得。

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