辛芷蕾在《日掛中天》中的表演到底含金量如何？

　　由蔡尚君执导，辛芷蕾、张颂文和冯绍峰主演的电影《日掛中天》正在热映。这几天，有关辛芷蕾在片中的表演是否配得上她凭借片中角色曾美云获得第82届威尼斯国际电影节沃尔皮杯最佳女演员奖的话题被网友们热议。

　　评论分成了对立的两派。某演员一条“扯头发就可以得影后”的截图，引发热议。对此，辛芷蕾也在自己的微博上回应：关于电影里那个“扯头发”的镜头，它只是整部作品和角色表达的一小部分。评价一个表演，就像评价一个人，看片段不如看全貌。如果大家因为争议而愿意去了解这部电影的全貌，那我反而觉得是件好事。

　　大部分观众都对辛芷蕾此次的表演给予了好评。比如高叶就认为，辛芷蕾的表演“活该得影后”；陈建斌认为，《日掛中天》中演员的表演称得上是真正的“教科书”；更有媒体的评论认为，此次辛芷蕾的表演，可以跟巩俐在《秋菊打官司》中的表演相提并论。蔡尚君也在一场活动上转述威尼斯评委给出的评价：“这是近十年来威尼斯最佳女演员中最好的表演”。

　　其实，一个演员在一部影片中的表演水平到底如何，是一目了然的，但这里有一个前提，就是评论者首先要不戴有色眼镜地看完这部影片，之后才能给出一个客观的评价。

　　笔者在看这部影片前，也是抱着怀疑态度。记得第一次看辛芷蕾的戏是在2016年杨超执导的电影《长江图》，这部影片中的辛芷蕾几乎都是以特写镜头出现，影片并没有给她提供一个发挥演技的机会，尽管如此，她那张非常具有个性的脸依然让人过目不忘。在女演员中，她不是传统意义上的美女，但她的眼睛和嘴唇非常具有辨识度，让人想起章子怡在《我的父亲母亲》和汤唯在《警花燕子》中的首次露面。

　　辛芷蕾在陆阳执导的《绣春刀：修罗战场》中展现了女演员中少见的英气，她饰演的丁白缨手执一柄长刀，干脆利落地将张震饰演的沈炼手中的绣春刀一下斩断的镜头，给人留下了很深的印象，当然，这主要得益于影片的化妆师和动作设计指导的精妙，也来自于导演抓住了辛芷蕾身上的个人气质。

　　一个演员的表演是否精彩，绝不是一个孤立的现象，它是剧情、角色和表演之间化学反应的产物。《日掛中天》时长131分钟，虽然剧情非常简单，但片中角色的性格却非常复杂，对于演员来说，正是可以尽情发挥演技的最好机会。

　　《日掛中天》中有大量的生活化场景的镜头，比如曾美云对着镜头在直播卖衣服的画面多次出现，这些镜头看似常见，但演起来其实并不容易，得益于辛芷蕾曾经有过卖衣服的生活经验，她在片中展现出了难得的松弛，看片时真的有一种看直播的即视感，让人想起巩俐在《秋菊打官司》中穿着厚厚的花棉服站在街头的场景。

　　对于曾美云为何在片尾拿刀捅了张颂文饰演的前男友吴葆树的动机，网友们众说纷纭，这也是这个角色有魅力的地方。而对于一个演员来说，一个没有明确动机的角色，演起来难度很大，这意味着演员在一定程度上要靠自己的直觉来演戏。正如张颂文评价辛芷蕾“很容易相信剧情，能够将自己代入进去”，也说明了辛芷蕾在表演上的天赋。

　　如果说，影片的绝大部分时间里，辛芷蕾都是用一种非常生活化的表演来诠释人物，展现了一种纪录片式的表演风格，那么在影片的最后几分钟，当曾美云在洗手间里流产并挣扎着走出房间，最后在停车场找到吴葆树，上前一刀捅向了对方腹部，随后两人抱头痛哭……这种情绪上的陡转真的可以用“惊心动魄”来形容。笔者在看这个片段之前，因为看过剧情梗概，知道最后一定会有这一刀，因此心一直提着，但直到这两个情节出现之前，都没有感觉到曾美云在情绪上有酝酿和爆发的痕迹，现在回想起来，曾美云的流产是造成她情绪上这根弦突然绷断的关键因素：她不争不闹地跟冯绍峰饰演的其峰分手，想必是做好了当一个单身母亲的准备，也准备好送吴葆树最后一程，彻底结束这段带有负罪感的关系。她要开始新的生活，但孩子的突然失去，葬送了她对未来生活的盼头，于是才有了最后的这一捅。

　　记得王志文有一次在访谈中谈到表演，他说自己最讨厌“演技”二字，认为关键是靠演员对角色的“感受”，“要真正地投入进去。”这在辛芷蕾身上也一样，最后两场戏她演得极具爆发力，她的表演之所以震撼，是因为观众在她的身上看不到任何演的痕迹，那种无声的呐喊、绝望的眼神和撕心裂肺的表情，真的只有在大银幕上看才能感受到，说到底，就是一个字：真。据张颂文透露，最后一场戏两人只演了一次，可能正是毕其功于一役的心态，所以才爆发出如此澎湃的情绪力量。

　　从这几年各大国际电影节最佳演员奖的作品来看，现实主义风格的表演依然是主流，其中也包括咏梅在《地久天长》中饰演的失去孩子的母亲王丽云，她凭借该角色获得了第69届柏林国际电影节最佳女演员奖。正如陈建斌在《日掛中天》首映式上指出的，在该片中演得好，并不意味着辛芷蕾在以后的影片中就一定能演好，演员获奖是天时地利人和的结果，幸运的是，辛芷蕾这一次抓住了。

　　来源：北京日报客户端

　　记者：王金跃

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