一部剧火到收视率破3%,制作精良的口碑传遍全网,本该是皆大欢喜的局面,却意外地因为“戏混子”这个词,掀起了巨大的波澜

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  这事儿透着一股奇特,一边是观众对剧情紧凑、商战硬核的赞不绝口,另一边却是对个别演员表现的集中火力,这种舆论上的撕裂感,让《大生意人》这部剧的讨论变得异常复杂

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  究竟是观众太苛刻,还是有些表演确实拖了后腿,当罗一舟和孙千的名字被反复提起时,我们看到的,可能不只是一场关于演技的争论,更是一次对当下影视生态的集体审视

  摇头晃脑,五官乱飞,央视《大生意人》这两个戏混子,放过观众吧这剧明明很好,怎么吵起来了

  平心而论,《大生意人》的底子非常硬,央视八套播出,本身就是一种品质的筛选,开播后热度一路狂飙,数据不会说谎,证明了它在内容上确实抓住了观众

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  剧组为了还原晚清晋商的风貌,在场景和道具上下了血本,那种扑面而来的历史厚重感,是近些年少有的,陈晓和黄志忠等一众实力派的坐镇,更是让整部剧的表演基调稳如泰山

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  可问题就出在这里,当一部剧的整体水准被拉到这么高的时候,任何一块短板都会显得格外刺眼,观众的期待值被吊起来了,他们渴望看到的是一场全员高水平的精彩对决,而不是在某些时刻突然出戏

老戏骨的戏,接不住就是灾难

  争论的第一个焦点,落在了罗一舟身上,剧中他与黄志忠有着大量的父子对手戏,这本该是火花四溅、张力拉满的时刻

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  然而呈现出来的效果,却让不少人感到失望,黄志忠的气场全开,情绪层层递进,而对面的罗一舟,被指眼神空洞,台词处理略显含糊,仿佛被一股无形的力量压制着,没能给出有效的回应

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  这不单单是年轻演员经验不足的问题,更是一种在强大气场面前的“失语”,角色前期的叛逆与后期的成长,本应是一个极为复杂的心理转变过程,但在他的诠释下,这种转变的层次感似乎被削平了,观众看不到角色内心的挣扎与蜕变,只看到了一个略显木讷的符号

  摇头晃脑,五官乱飞,央视《大生意人》这两个戏混子,放过观众吧穿上古装,也未必是古代人

  如果说罗一舟的问题在于“接不住戏”,那孙千面临的质疑,则更多是关于“适配度”,她饰演的盐帮千金,按理说应该带着一股江湖的闯荡气和历经世事的通透感

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  但许多观众反映,孙千的表演方式,包括她的造型,都带着一股挥之不去的现代感,仿佛一个现代女孩穿越到了那个年代,而不是真正生长于斯的江湖儿女,这种割裂感,在一部追求历史真实感的剧中,是相当致命的

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  尤其在一些需要情感爆发的戏份里,她被批评表演套路化,习惯性地动用五官来表达激烈情绪,这种被形容为“五官乱飞”的表演方式,在偶像剧中或许尚可,但在需要细腻和克制表达的历史正剧中,就显得有些浮夸和表面,未能触及角色内心更深处的情感波澜

到底是“混”,还是“不会”

  “戏混子”这个词,其实带有很强的主观恶意,它指向的是一种敷衍和不敬业的态度,但放在这两位年轻演员身上,用“混”来形容,或许并不完全准确

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  更深层的原因,可能在于他们过往的表演经验和方法论,与《大生意人》这样的厚重题材产生了冲突,他们习惯的表演体系,或许更适用于节奏明快、情感直接的现代剧或偶像剧,当面对一个需要深度挖掘、慢慢沉淀的历史人物时,原有的方法失灵了

  这暴露了一个关键问题:年轻演员在进入不同类型的剧组时,是否对角色和剧本有足够的敬畏心,是否愿意为了角色去调整甚至打破自己熟悉的表演舒适区,这已经不是简单的会不会演的问题,而是愿不愿学、怎么学的问题

观众的眼睛,越来越毒了

  这场争论之所以如此激烈,也反映了当下观众审美水平的集体跃升,大家不再满足于看一张漂亮的脸,或者一段热闹的情节,观众开始追求沉浸式的观剧体验

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  这种体验要求剧中的每一个环节,尤其是演员的表演,都必须是无缝衔接、高度统一的,任何一个环节的掉链子,都会像一根刺,扎在观众心里,破坏掉整个故事构建起来的真实感

  当陈晓、黄志忠、朱亚文、成泰燊这些演员用精湛的演技将观众带入那个风云变幻的时代时,任何一个略显生涩或不合时宜的表演,都会被瞬间捕捉并放大,这不是苛刻,而是一种被好东西喂养出来的、自然而然的审美本能

选角,究竟选的是什么

  最终,所有关于表演的讨论,都会不可避免地指向源头——选角,一部制作精良的大剧,在选择演员时,究竟把什么放在了第一位?是与角色的高度契合,还是演员自身带来的市场热度?

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  这个问题没有标准答案,在当下的市场环境中,制作方往往需要在艺术追求和商业回报之间寻找平衡,但《大生意人》的案例给所有从业者提了个醒:在一个由众多老戏骨构建起的强大表演场域里,任何一个不够匹配的选角,都可能成为被舆论反噬的风险点

  或许,对于那些志在打造精品的剧组而言,选角时多一份对表演本身的考量,少一份对流量的迷信,才是对作品、对观众、也是对年轻演员本人最负责任的态度

  《大生意人》的收视率还在高位,剧集的整体质量也毋庸置疑,陈晓等人的表现依旧稳定输出,但围绕着罗一舟和孙千的争议,却像一面镜子,照出了当前国剧发展中的一个现实困境

  一部好剧,究竟能不能容忍表演上的瑕疵?而对于年轻演员,我们是应该给予更多的宽容和成长空间,还是应该在一开始就用最高的标准去要求他们?

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