红颜的岁月电视剧

　　红颜的岁月电视剧推荐文章1：《流金岁月》：红颜挚友共闯岁月，时代命题如何在当下找寻共鸣？

　　导读：当大部分的“情感剧”只在猎奇上自说自话，那些对当下发生连接和共鸣的作品，便显得尤为可贵。《流金岁月》或许表明：故事有确切的年代，但是共鸣却没有时间的局限。

　　文 | 弗兰克

　　在2020年的结尾，央视八套和爱奇艺上线的《流金岁月》无疑成为最吸人眼球的一部重量级剧集。除了其汇集一众戏骨演员班底，由金牌制作团队操刀保证之外，其借都市女性的成长，所关注的爱情、家庭和事业等多项现实议题，也令人颇受触动。《流金岁月》所要讲述的，自然是两位彼此不同的女性，如何携手并进，坚持自己的所梦所爱，但每一个观众，几乎都能从其中瞥见自我的身影。

　　当影像作品怀揣着人文关怀，而不只是满足于自说自话时，那些银幕上的光，的确是可以照进现实的角落之中。而电视机上的流金岁月，或许也能流淌进每一个观者的心中，共同去治愈这个寒冬之外的漫长岁月。

　　岁月流金，

　　治愈和成长携手并行

　　改编自亦舒同名小说，由刘诗诗、倪妮领衔主演的都市女性成长励志剧《流金岁月》在28号晚上正式在央视八套与爱奇艺播出。除了有两位实力花旦挑梁之外，该剧还汇集了陈道明、董子健、田雨、杨祐宁和杨玏等一众实力演员，也令人期待良久。该剧以蒋南孙、朱锁锁为中心，从她们身上串联出数条关乎爱情、家庭和事业的线索，而她们之间的诚挚友情，也似乎早已超出了简单的标签概括——正如蒋南孙在预告中所说的一样：“每个人都歪歪倒倒好几次，扑街摔倒，像口香糖一样无可救药，都是靠另一个人不放弃，又给救起来的。”

　　而本剧的制作班底，也宣告着“好看”和“深刻”，可以找寻到一个完美的平衡：导演沈严曾获得第23届上海电视节“白玉兰奖”最佳导演奖，其所监制及导演的《辣妈正传》和《我的前半生》等作品早已掀起过全民性的收视热潮；编剧秦雯曾获得过第24届上海电视节“白玉兰奖”最佳编剧奖，而这也是继《辣妈正传》《我的前半生》之后两人的再度携手合作。

　　事实上，片面的谈情说爱，并不能涵盖一个女性生活的“全部”。《流金岁月》将视角投向女性，也并非只是借用青春外形完成书写，该剧似乎更想要探求的，是从少女的懵懂到步入社会后的独当一面，之间该经历怎样的变化和翻腾？这与当下现代女性生活现状与成长困境，似乎也是不谋而合；而蒋南孙同朱锁锁的友情，也恰如其分地切中了女性共同扶持与同甘共苦的命题。

　　在2020年即将结束之际，沿着《流金岁月》中的喜怒哀乐，或许观众也能在不一样的人物身上，寻找到相熟的气息，然后在一场场向人生发问的对话中，重新发现我们自己。

　　呼吸每一个现实议题，

　　关怀每一份所梦所爱

　　将《流金岁月》的时代移植当下，与其说是为了让观众更具有共情的观感，倒不如说其文本主题，实际上在当下的时代更能发散出它无穷的能量——无论是寻求独立，还是双女主相互扶持，它所倾诉的话语，早已破除了一个童话蜕去的简单概念，而更像是对当下现实的一次影像观照。当“打工人”“内卷”等词汇跃升为国民热词之时，《流金岁月》里的蒋南孙和朱锁锁同样在直面一切她们从前不曾面对的，那些来自原生家庭、社会压力和恋爱婚嫁上的无穷困惑，一同在寻求成长的道路上不懈地相扶相行。

　　亦舒在原书中，曾有一句话：“快乐是要去找的，很少有天生幸福的人。”《流金岁月》要去展现的，或许便是这个“找”的过程。无论是蒋南孙，还是朱锁锁，抑或是我们自己，人生中要去寻找的东西都有很多，但一定是某种真实的温度，而不是一些空洞的名词。

　　在第一集中，蒋南孙在同父母以及王永正等人聚餐之时，面对父亲自得其乐的“投资”腔调，愤慨道：“我们家那些房子是怎么被所谓的出息、格局，炒没了的。”这是剧作对人物反抗设计的表达，却也道出了寻常个体，如何在现实中被一些固有的概念所裹挟与绑架。但这些概念就是生活最终的答案吗？蒋南孙对章安仁曾有一句话，她说：“我先要幸福，再要体面。”，从这句话看来，蒋南孙的单纯，事实上也透出一股通透的成熟，当“体面”“格局”“出息”等词已经成为每个人生命进程中必不会缺席的词语，蒋南孙反倒告诉每一个观众——只有确认自我“幸福”的在场，或许才是最重要的。

　　从这个角度看来，无论是蒋南孙那种纯真坚韧的沉稳，还是朱锁锁那份直爽明朗的聪慧，似乎都成为了《流金岁月》借女性叙事，想要传达给观众的情感内核：只有坚持自我的所梦所爱，我们所度过的时间，才会成为我们真正的流金岁月。当大多数的影像作品只是在渲染自我的情调，消费观众的焦虑，那么用平和的目光，去正视每一个同现实切肤的议题，便显得尤为珍贵。毕竟，观众对一个银幕形象落泪与笑声，她也是在对自己哭泣与欢喜。

　　女性叙事，

　　就是每一个人的叙事

　　在当下时代，《流金岁月》的文本提供了一个极为深刻的原型：女性本身。在传统社会的观念中，女性是被凝视的对象，很多时候是某个具体个体的附庸。甚至，女性角色常常要比男性更被强调其联结性，无论是她同原生家庭，还是婚姻家庭的关系，她都不是一个主动独立的形象。在某种程度上，这种形象反而形成了某种误解。在剧中，章安仁曾轻声地对女友吐露：“你的优越的生活是与生俱来的，你什么都不用做”。

　　故而，要叩问独立的锁匙，必须打破甚至扭断被强行建立的被动联结，无论是那些不称心的婚姻恋爱，还是不被尊重理解的家庭话语权，它们在本质上就是不平等的契约。《流金岁月》中的蒋南孙，出身优渥，但却是被父亲嫌弃的“非男孙”，到最后逐步成长，毅然背负家庭的重担；朱锁锁寄人篱下，但敢爱敢恨，磨砺修炼最终逆转命运，这些以自我的行动对所有议题作为回答的形式，在本质上就是指向自我，而非联结式的。

　　甚至，置于当下语境中，蒋南孙和朱锁锁自然也不仅仅是新时代女性形象的代言者，她们更像是在这个时代中遭遇困惑，用并不高昂的声音，去渴望叩响甚至是回应人生大书的年轻人们。在现实世界中，原生家庭、房价、婚姻、债务，都可能成为拍击希冀的浪涌，但是只要心中有火，干涸的泥洼也能成为热土。从这个角度来说，《流金岁月》的文本已然在构建叙事的闭环上，又在当下时代形成了新的意指。

　　所以，《流金岁月》看似书写两位女性各有不同却又彼此照应的友情故事，但它更像是借女性的身份，重新对当下那些好像被“习以为常”的问题，重新发去了打量和审视的目光。所有的影像故事都是成长故事，蒋南孙和朱锁锁同生活与社会的角力，与其说是两位角色在完成自己的愿望，倒不如说是她们那些可贵的品质，与现实的观众在产生投影和互文。当大部分的“情感剧”只在猎奇上自说自话，那些对当下发生连接和共鸣的作品，便显得尤为可贵。

　　还原某一种“真实”并不是影像的目的，观照现实，传达能量，才是其真正的目标。我们相信《流金岁月》的时光流淌，不仅流向故事中的敢爱敢恨，蔷薇满园，也同样能流入到每一个观者的心底，每一个现实议题的缝隙之中。毕竟故事是有确切的年代，但是共鸣却没有时间的局限。

　　红颜的岁月电视剧推荐文章2：流金岁月大结局：朱锁锁叶谨言还是分手了 嫁给谢宏祖却悲剧收场

　　《流金岁月》是继《三十而已》之后，又一部女子励志剧。改编自亦舒同名小说，由沈严执导，秦雯执笔，刘诗诗、倪妮领衔主演。

　　现代剧的外表下，隐藏着“新女性成长”的内核。刘诗诗在剧中饰演蒋南孙，从小养尊处优，面对爱情很纯粹，面对世俗很洒脱。

　　而倪妮饰演蒋南孙的闺蜜朱锁锁，从小就学会在夹缝中讨生活，不卑不亢外表下藏起来的是不愿低头的倔强。

　　二人是闺蜜也是姐妹，更是成长路上的同路人，深度呈现现代女子生活现状以及成长困境，给观众更直观的对现实的思考。

　　朱锁锁只是看上去很美

　　朱锁锁很美，无论是原著中的描述，还是影视化后的演员，电影版是钟楚红饰演，而电视剧版则是倪妮饰演，她们完全符合亦舒在书中对于朱锁锁的描述。

　　朱锁锁因为美，也很幸运。到哪里都是人群中的焦点，在电视剧中，朱锁锁只是端坐在叶谨言公司的大厅里，就能成功引起销售经理杨柯的注意，面试都不用就有了工作。

　　虽然外表光鲜靓丽，但其实朱锁锁并没有看上去那么美，8岁起就接住到舅舅家，从小就会察言观色，为了讨好长辈小小年纪就承担起了家里洗碗的担子。

　　妈妈早就跑了，爸爸是海员，能做的只是给她交上充足的生活费，仅此而已。对于朱锁锁而言，自己如同浮萍一般居无定所。

　　不过令人欣慰的是，生活在底层的朱锁锁坚强乐观，哪怕寄人篱下，她也敢于对撮合她和表哥结婚的舅妈说不。而锁锁最大的智慧则是，我拒绝了你，但却能不得罪你。

　　马先生的出现很及时，他促使了朱锁锁搬出舅舅家，但很遗憾马先生是伪装的“左膀右臂”，他只是叶谨言的司机，朱锁锁因为处境太差被骗了，但好在及时止损，没什么大的损失，也因此遇到了自己的转折点。

　　朱锁锁和叶谨言有缘无分

　　朱锁锁很聪明，运气也很好，被马先生欺骗，却意外收获了一份工作，还因此遇到了人生中的一位贵人：叶谨言。

　　叶谨言是大老板，除了年纪大了一点，几乎没有缺点。在第一次见朱锁锁就小手一挥甩了8万时，锁锁就见识到了叶谨言的厉害之处。

　　叶谨言的出现改变了朱锁锁的三观：想要好的，就必须首先成为 的人，只有站到足够高的地方，才能对自己企及的东西信手捏来。

　　叶谨言和朱锁锁其实很般配，叶谨言需要这样一位红颜知己，而朱锁锁缺失的父爱能从叶谨言身上找寻。只可惜叶谨言只谈恋爱不结婚。原著中叶谨言和朱锁锁分手的时候说：“我只怕锁锁会落到坏人手中。”

　　在电视剧中，叶谨言是由陈道明饰演，说实话倪妮和陈道明还真是2021年第一对这么登对的CP。

　　朱锁锁和叶谨言谈了短暂的恋爱，二人因为现实原因分开了，叶谨言短暂的当了朱锁锁的跳板，分手后朱锁锁迎来了自己的归宿。

　　朱锁锁谢宏祖结婚后悲剧收场

　　《流金岁月》大结局：朱锁锁叶谨言分手，嫁给谢宏祖后，悲剧收场。

　　谢宏祖是杨柯介绍给朱锁锁的客户，果然没有一个人舍得“路过”朱锁锁。富二代谢宏祖对朱锁锁动心后就展开了追求。

　　此时的朱锁锁并不喜欢她，而谢宏祖也有未婚妻赵玛琳。在 的剧情中，朱锁锁在公司打听莫名其妙就被赵玛琳甩了一个耳光，更加加速了谢宏祖对锁锁的追求。

　　在《流金岁月》原著中，朱锁锁冲破婆婆的阻碍嫁给了谢宏祖。嫁入谢家的朱锁锁成为了豪门阔太，很快生下了女儿。

　　但赵玛琳却没有放过谢宏祖，在朱锁锁和谢宏祖矛盾出现后，赵玛琳趁虚而入，和谢宏祖旧情复燃。而后谢家破产，朱锁锁也受到波及。

　　谢家人以为朱锁锁会趁机抽身，毕竟在他们眼里朱锁锁是个“贪财”的女子，却没想到，锁锁一边和谢宏祖谈着离婚，一边又拿出了自己的全部财产帮助谢家闯难关。但和谢宏祖的结局终究是悲剧收场。

　　朱锁锁笑着看着天空说：

　　没有人爱我也不要紧，我爱我自己，仗已经打完了，我将慢慢收复失地。

　　蒋南孙就如同白月光，而朱锁锁就是红玫瑰。南孙依靠幸福的童年治愈着自己后来的不幸，而朱锁锁则是用后半生治愈自己的童年。

　　一个是全家的“公主”，一个是自己的“女侠”。包括南孙的小姨（袁泉饰），她们都是有情有义、有担当的女子。哪怕没有人遮风挡雨，也可以自己“仗剑闯天涯”。

　　在《流金岁月》中，你更喜欢蒋南孙，还是朱锁锁呢？

　　：川北在线

　　红颜的岁月电视剧推荐文章3：《红颜已去，岁月如歌你依然美若天仙》

　　红颜已去岁月深，岁月如歌韵犹存。三八佳节春风暖，致敬吾妻情意真。

　　青丝渐染霜华色，笑靥依旧醉人心。携手共度风雨路，依然美若天仙临。

　　岁月无声催人老，情深不减似当年。愿伴君侧共白头，此生无悔共婵娟。

　　红颜的岁月电视剧推荐文章4：

　　红颜的岁月电视剧推荐文章5：《流金岁月》大结局：四大渣男洗白，污化女性，标榜老少恋

　　《流金岁月》一开播成为女性观众的心头好，大家都以为此剧有刘诗诗和倪妮组成的“为妮写诗”组合必然是一部宣扬女性独立、歌颂闺蜜情的好剧了。但是看到结局，我们才发现，这编剧和导演的逻辑和三观压根不对，剧中强行替渣男洗白，污化女性、标榜老少恋，不知道是编剧太天真，还是认为观众审美有问题？

　　《流金岁月》按我的角度，绝对算得上烂尾了，朱锁锁的结局带着孩子去北京发展了，离开了所有家人。我们知道叶谨言为了朱锁锁把工作辞了，留谢家企业三年，希望带好谢宏祖，还给她一个成熟的丈夫、成熟的家庭。而朱锁锁扔下这么大的人情，一走了之，算啥呢？史上最魔幻结局，没有之一。

　　好多女性观众表明，自己喜欢朱锁锁的人设，敢爱敢恨，敢想敢做。但是我们会发现她的结局不好，那是因为这样的生活方式是错误的，每个人都想肆意妄为地活着，但是我们毕竟身负重任，哪能想做什么就做什么？朱锁锁想离职就离职，想结婚就结婚，想离婚就离婚，最后还离开了上海，孤身一人带着孩子去北京。这样的人设能支持？她真的有责任心吗？

　　四大渣男成正面人物，奋斗男成“凤凰男”

　　剧中出现的主要男士基本上没有好货，首先，从年纪来排，叶谨言是最老的一个，观众没看《流金岁月》的时候，以为老少恋是台湾李坤城那样的爷孙恋。

　　结果，转头一看，爷孙的颜值都提升了之后，就变成“霸道总裁爱上我”了，就变成能够被观众接受的情感了。虽然剧终朱锁锁和叶谨言还是没有结果，但是却成为了人们心中的“意难平”。

　　这种价值观特别奇怪，到底“意难平”个啥，一个又老又黑，有钱任性，说爱就是克制，如果叶谨言真的这样认为，那么完全可以不要对朱锁锁那么特殊的对待，或者说在给予帮助的时候，不要出现在她的生活里，让其他人代办。

　　作为一个CEO我想这一点叶谨言是完全能够做到的。但是他没有，他那么有城府那么老道，他早知道朱锁锁会爱上他的，但是他还是没有坚决地离开她的世界。

　　最终害的朱锁锁失恋受伤，转头就昏头昏脑地嫁给了谢宏祖。这不是渣男是什么？大家认为他克制了？他的克制是表面的，他给予的帮助和关心都流露着他的爱意，他克制个啥？无处不在演绎着：我可以爱你，但是我们不能在一起。那还不如不爱。

　　其次，渣男2号谢宏祖就更不用说的，妈宝男不配洗白，老婆生孩子他不在，妈妈一喊前女友一作就往回跑。实在令人愤恨，这样的人到最后还能给他个善终，还离婚了家里破产了，他便成长了。大家都破碎，只为了给他个改邪归正的机会？这个人物设定我认为有洗白妈宝男的嫌疑，妈宝男根本没有那么善良、那么无奈，他只是不想长大而已。

　　第3位渣男是杨柯，大结局的最后蒋南孙还替杨柯说话，认为他是个懂得做生意的人，生意不能不考虑利润，生活就该脚踏实地。但是杨柯之前在精言公司做销售总监的时候是什么形象？他有很多漂亮的红颜知己，也有很多前女友，都在销售部工作。

　　后来，他女朋友是财务总监的事情都让大家大吃一惊，连续3年的地下恋，还能到处名正言顺沾花惹草，我认为这样的恋爱态度是完全错误的。而该剧在杨柯的感情线上特意淡化，只凸显他对朱锁锁的好、正直，没有回顾他这个人本身品质是有问题的。

　　最后一位也是编剧最用心洗白的渣男了——王永正。关键是这洗一洗，让大家都差点以为他就是个痴情种了。我们来回顾王永正大学时期，在食堂吃个饭都有韩国女生环绕四周，还默许女生喂东西给他吃。

　　然后到了工作时期，他和袁媛又不刻意保持距离，别人找他喝酒、谈心、搭车，他是属于那种心知肚明对方的目的，却还是选择不拒绝、不主动。即便他和人家说了自己有女朋友又如何？这样的“不作为”的态度，只能让这些喜欢他的女生继续以为自己还有机会。

　　四位渣男齐聚首，此剧不翻车才怪。关键是这些渣男涉及到各种年龄层，几乎是全覆盖，把渣男全部洗白，成为正面人物，或者处于灰色地带，我认为是刻意隐藏的，为了让这些男性能够配得上剧中的大女主设定，而强行洗白。简单一句话，如果配不上，那就直接告诉观众配不上吧，真没必要这么洗，一个人物呈现出来黑不黑、白不白的，自相矛盾。

　　在《流金岁月》这部剧中被骂得最惨的应该就是章安仁了，剧情的设计是他一路艰辛奋斗到上海的郊区首付了一套房，然后在女朋友南孙家遇难之后，就选择明哲保身，只在能力范围能给予帮助。

　　在我这里，恰恰觉得章安仁才是全剧最正面的男人形象，他不是别人眼中的凤凰男，虽然家境算不上殷实，但是就凭章母是教师工作这一点来看，章安仁应该是二三线城市体制内的家庭，家境比上不足比下有余，要不然单凭他自己也很难在上海郊区首付一套房。

　　如果章安仁在剧中设计成正面人物，其实他的人设的讨喜的，为什么蒋南孙可以为了还债而选择利益，章安仁就不可以为了维护奋斗成果而选择利益呢？

　　朱锁锁是烈酒，蒋南孙是红酒

　　从这部剧的开始到结束，朱锁锁都是一抹最亮的红色，她穿红衣、涂红唇，对周围所有人来说，她给的感官刺激是最强烈的。一个20多岁的女生，能够活得如此潇洒，能够在职场上那么肆意地欢笑和哭泣，她就像一杯最烈的酒，看着很美很艳，但是真正走入生活的时候，我们会发现并不合适。

　　这也是叶谨言为什么没有选择和朱锁锁真正在一起的原因，从朱锁锁的婚姻来看，她在生活上和工作上，是截然不同的两个人。

　　在工作上，就算又苦又累，没人帮忙，她也可以咬牙坚持，并且乐观对待。而在婚姻生活里，她就成为了一个处处忍耐、笑中有泪的孩子。她这杯烈酒看着确实卖相特别好，味道也极佳，颜色也好看。但是得好几个月喝一口，那样的程度刚刚好。

　　而如果走进生活，变成了天天陪伴你的人，变成了每天都必须喝上一口的酒，那样实在是太浓烈了，过而不及。

　　蒋南孙是剧中的存在感就没有朱锁锁那么强，她的清新雅致就是一股微风，轻轻吹拂着人们的脸。刚刚吹着的时候是很舒服的，但是会觉得没有什么感觉，太轻微了，但是吹久了，才知道这微风细雨要比那些狂风暴雨来得持久。

　　蒋南孙属于一个没有什么优点的人，或者说优点没有那么明显的人，但是她容易在挫折中渐渐地培养出更多的品质，或者说激发她身上原有的能量。她就像一颗蓄电池，能够维持自己的长久运行。而朱锁锁就像一个火柴，燃烧的时候耀眼浓烈，但是没多久就消失了。

　　一杯烈酒难下口，一杯红酒细细品，两个人的结局，和她们的性格有着直接关系。

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