二胡内外弦标准音

　　二胡内外弦标准音推荐文章1：二胡的定音、定弦与定调及三者之间的区别

　　谈到二胡演奏，总会听到“定弦”的说法。

　　按照字面理解，“定弦”，似乎就是调“定”二胡空“弦”的音高？

　　这种理解对不对呢？

　　如果不对，二胡的“定音”“定弦”，以及与之紧密相联的“定调”，其准确含义又分别是什么呢？

　　三者之间有什么区别？

　　为了叙述方便，首先从二胡内外弦空弦音的定音说起。

　　1.二胡内外弦空弦音的定音：

　　我们都听过电台广播中的“刚才最后一响，是北京时间X点整”的时，那是利用原子钟的震荡来作为校对时间的标准。

　　同样的道理，在声乐演唱或者器乐演奏中，也必须选定一个标准音，来作为统一音高的标准。

　　这就是国际通用的标准音——振动频率440Hz的小字1组的a1(唱名la)音(与钢琴第29个白键的音高相同)。

　　根据国际标准音高，调定二胡外弦空弦音与标准音等高，然后按照五度音程关系，调定内弦音高比外弦低纯五度的小字1组的d1（唱名re)音(振动频率293.66Hz，与钢琴第25个白键的音高相同)。

　　这一过程，叫作二胡内外弦空弦音的定音。

　　后续定弦与定调的问题，都是基于此基础之上。

　　2.二胡的定弦与定调

　　不同于键盘乐器中，非常直观的以改变调式主音的音高位置来定调。

　　在二胡演奏中，为了确保二胡的最佳音色，同时纳入国际标准音体系，二胡的定调，是在内外弦空弦音d1～a1不变的前提下 ，通过改变内外弦空弦音的唱名——定弦，间接的达到改变定调的目的。

　　把调定的二胡内外弦空弦音2~6，唱作2~6之外的不同唱名，从而达到改变调的这一过程，分别叫作二胡的定弦与定调。

　　举个例子，把内外弦空弦音的唱名2～6唱作1～5时，相应的，二胡的定调，也就由1=C变成了1=D。

　　以此类推，其余内外弦空弦音的定弦，与其紧密相联的定调如下：

　　3-7弦，1＝bB

　　4-i弦，1＝A

　　5-2弦，1＝G

　　6-3弦，1＝F

　　7-＃4弦，1＝E

　　1-5弦，1＝D

　　其中，

　　2-6弦，1＝C

　　1-5弦，1＝D

　　6-3弦，1＝F

　　5-2弦，1＝G

　　3-7弦，1＝bB这5种定弦与定调常用。

　　由此可见，定弦就是调“定”二胡空“弦”音高的说法是错误的！

　　3.二胡的定音、定弦与定调的区别

　　(1)本质不同

　　从本质上来说，定音是一种涉及到空弦音高变化的实质性的操作；

　　在这一过程中，需要通过反复正反转弦轴来调节琴弦的张力，达到调定空弦音高的目的。

　　定弦与其相对应的定调，都是一种主观上的认定，无论唱名与其相对应的定调如何改变，内外弦空弦音的音高始终固定不变。

　　具有实际意义的，是改变定弦之后，会引起指法的变动。

　　(2)含义不同

　　定音，以内外弦空弦音的唱名定义的一个概念。

　　譬如d1~a1等。

　　调定的是内外弦空弦音的具体音高，而不是选定作为什么唱名的弦(譬如1～5弦等)？

　　定弦，是一个以内外弦空弦音的唱名所定义的一个概念。

　　在调定了内外弦空弦音不变的基础之上，通过改变空弦音的唱名，间接的达到改变二胡定调的目的；

　　是实现改变定调的一种技术性的手段。

　　定调，是与定弦紧密相连的、从调式主音的音高位置角度定义的一个概念。

　　(3)三者之间的关系不同

　　定音是二胡的定弦与定调的基础。

　　在内外弦的松弛状态下，是无法进行定弦与定调的。

　　定弦与定调，都必须建立在定音的基础之上，才能进行。

　　定弦与定调紧密相关，而且一一对应。

　　二者之间是一个密不可分的整体。

　　在二胡定调改变的同时，必然伴随着空弦音的唱名——定弦的改变;

　　反过来，在二胡空弦音唱名——定弦改变的同时，必定伴随着定调的改变。

　　(4)表达方式不同

　　定音，以空弦音的唱名来表达。

　　譬如d1~a1等。

　　定弦，以内外弦空弦音的唱名来表达。

　　譬如2~6弦、1~5弦等。

　　定调，以调号或者调式主音的音名来表达。

　　譬如1=C、1=D；C调、D调等。

　　(5)状态不同

　　除非弦轴松动等特殊情况之外，内外弦空弦音在定音之后不再变动，是名副其实的定音。

　　定弦与定调本身就是一种随时变动的状态。

　　这里所说的定弦与定调中“定”，其实并不是固定不变？而仅仅只是一种直观意识上的认定或者选定。

　　尤其在演奏带有转调的作品时，即便演奏同一首乐曲，中间也需要通过改变定弦来间接的达到转调的目的。

　　这就是定音、定弦与定调之间的主要区别。

　　二胡内外弦标准音推荐文章2：二胡怎么定弦

　　学习演奏二胡乐器首先会遇到为两根琴弦定音的问题。一般规定二胡的内外弦分别定为（d1、a1),也就是通常说的D调的“多、梭”。这两个音可以通过定音器、固定音高乐器等多种方法获得。调音时反复与标准音比较，确保精确。完成调音后，就具备演奏的基础音了，通过学习按弦获得其它的乐音，也就可以拉出简单的曲调。当然有时候固定音也可以根据需要作适当调整。

　　二胡内外弦标准音推荐文章3：二胡零基础教学，空弦的内外弦怎么拉，你会了吗#二胡教学

　　内、外弦的拉法是学习二胡的关键。对于零基础者来说，以下内容尤为重要。

　　首先，我们需要了解如何拉响二胡的空弦。学习二胡的第一步是让弓毛找到平衡点，并将其放在外弦上。接着，我们需要注意拉弓时的姿势和力度。当弓毛紧贴外弦时，我们可以借助弓杆的重量来拉弓。拉弓时，弓毛应与琴筒平行，并且要保持稳定。这是外弦的拉法。在内弦上拉弓时，需要使用手指和弓毛的力量。手指应发力，将弓毛绷紧，然后沿着直线方向拉弓。这是内弦的拉法。在内、外弦的拉法中，要注意保持平稳。只有这样才能演奏出优美的音乐。

　　二胡内外弦标准音推荐文章4：二胡的定音和定调的区别你知道吗？

　　很多胡友拉了一阵二胡，但是不知道二胡定音和定调的区别，下面我们就为大家讲解一下：

　　（汉韵二胡）

概念不同定音：是指依据国际标准音高，利用琴轴装置等将二胡内外两根弦的空弦音高固定下来的过程。通常二胡采用五度定音，外弦空弦音高定在与标准音等高的 a，内弦音高比外弦低五度，为 d。定调：是确定以何种调高来演奏乐曲。也就是根据乐曲的需要和演奏的要求，将二胡内外弦空弦音所对应的唱名确定下来，从而形成不同的调高。作用不同定音：主要是为了确保二胡本身发出的音高准确、统一，让二胡在独奏、合奏等各种演奏形式中，能与其他乐器或标准音高相协调，保证整体的音准和音色效果。比如在乐队合奏中，二胡只有定音准确，才能与其他乐器和谐配合。定调：更多是为了适应不同乐曲的风格、情感表达以及演奏者的需求等。不同的调式在音乐表现力上有所不同，通过定调可以让二胡更好地诠释乐曲的内涵，使演奏更符合音乐作品的要求。操作方式和结果不同定音：操作时需要通过调整琴轴来改变琴弦的松紧程度，从而改变弦的振动频率，达到调整音高的目的。定音的结果是确定了二胡内外弦空弦的绝对音高，一般为DA。定调：在二胡定音（通常是 DA）已经确定的基础上，通过改变对内外弦空弦音的唱名来实现。例如，当把内弦音 d1 唱作 1（do），外弦音 a1 唱作 5（sol）时，就是 D 调；若把内弦音 d1 唱作 2（re），外弦音 a1 唱作 6（la）时，就是 C 调。

　　今天我们从三个方面和大家讲解了定音和定调的区别，您会了吗？欢迎在评论区留言分享哦！

　　二胡内外弦标准音推荐文章5：二胡轻松自学三六：内外弦音色控制技巧

　　二胡的内弦和外弦在音色上各具特色。内弦的音色较为低沉、饱满、浑厚、深沉，而外弦的音色则比较清脆、明亮、高亢。这些音色特点主要由琴弦的粗细、材质以及振动特性等因素决定。

　　二胡内外弦音色控制的基本方法

　　平整稳定的长弓“三分弦，七分弓”，对于长弓的运用，运弓要平稳、流畅，保证弓毛与琴弦的接触始终是均匀一致的。手臂包括肩关节、上臂、小臂要形成自然协调的联合动作，使弓子从弓根到弓尖或者从弓尖到弓根的运行过程中，力度均匀，速度稳定。若运弓时力度不均匀，如弓根用力过大、弓尖用力过小，会造成音色的不统一，内弦可能会出现音量忽大忽小且音色波动的情况，外弦则容易出现尖锐和虚弱音色交替的现象。

　　二胡的运弓分为圆滑式运弓和棱角式运弓。

　　圆滑式运弓感觉像细雨滋润音色，靠手腕带动出弓进行拉弓和推弓的动作。这种运弓方式下，弓速和压力的过渡很自然，演奏出的音色柔和温婉、婉转动听，并且能够很好地消除换弓痕迹；如果手腕过于紧张或者动作不协调，内弦容易发出干涩的音色，外弦也会出现音头过于突兀、不够圆润的情况。

　　棱角式运弓较为坚实有力，也是由手腕带动出弓，能奏出明确的音头，令整体演奏的音色更富有穿透力和弹性。不过，若控制不好，在内弦演奏时容易产生噪音，外弦可能因音头过重而使后面的音过于尖锐。

　　保持适度的按弦力度

　　按内弦时，由于内弦较粗，需要一定的按弦力度才能保证弦与琴柱紧密接触振动，但力度过大，会使内弦音色变得沉闷、缺乏弹性。例如，在演奏一些低沉的旋律需要内弦的醇厚音色时，按弦力度要以能清晰发声且使音色饱满为限，过度用力反而使音色变得呆板。

　　按外弦时，因外弦较细，所需按弦力度相对较小。如果按弦力度过大，会压迫外弦的正常振动，使外弦原本清脆明亮的音色变得生硬或者尖锐。就像在演奏欢快的曲子中外弦较高音区时，原本应是灵动明亮的音色，若按弦过度则会刹车音色的灵动性。同时，若按弦力度过小，音色则会变得虚浮、松散，特别是在外弦高把位时这种现象会更明显。

　　控制手指按弦的位置和松紧

　　按弦位置准确是保证音色的关键。无论是内弦还是外弦，手指在琴弦上的按弦位置偏差都会改变弦的有效振动长度和振动模式，从而影响音色。例如按在内弦距离琴码过近或过远的位置，都会使内弦本应有的醇厚低音音色出现偏差；外弦按弦位置不当，也会让琴脆音色出现变异。

　　手指按弦的松紧程度同样重要。手指过于紧绷地按在弦上，内弦和外弦的音色都会受到遏制，失去应有的活力；而手指太松的按压，内弦无法充分振动获得低沉饱满音色，外弦也难以发出清脆明亮的声音。

　　呼吸气口控制与身体调节

　　呼吸在二胡演奏中就像赋予演奏生命力的元素。在演奏过程中，气息的深浅、长短、轻重等变化都与音色息息相关。演奏快速的十六分音符时，气息稍微靠上，身体重心也随之靠上，这样能够带动手腕快速出弓，使音色具有颗粒感。例如在演奏欢快激昂的快板段落时，这种气息的调节可以让二胡内外弦的音色更富有跳跃性和活力；如果气息与身体的协调性不好，内外弦的音色可能会显得拖沓或者杂乱无章。

　　除了技巧的解析之外，二胡的音色控制还于演奏者自身对曲子的理解，利用好技术技巧来达到自己想要的音色效果。

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