临江仙是什么意思

　　临江仙是什么意思推荐文章1：一天一首古诗词 | 古诗词，杨慎《临江仙·滚滚长江东逝水》

　　临江仙·滚滚长江东逝水

　　【明】杨慎

　　滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。

　　是非成败转头空。

　　青山依旧在，几度夕阳红。

　　白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。

　　一壶浊酒喜相逢。

　　古今多少事，都付笑谈中。

　　译文

　　长江之水滚滚不停地向东流去，翻飞的浪花之中，时间的长河之中，淘尽了多少英雄。是与非、成与败，转眼即逝，一切成空。只有青山，依旧在那，只有夕阳，依然在那。

　　在江上，白发的渔夫与樵夫，早已看惯了秋月与春风的四季流转。和老朋友难得见了面，拿出一壶好酒，与之痛痛快快畅饮。古往今来，无数英雄故事，都成为最好的下酒菜。

　　注释

　　淘尽：荡涤一空。

　　渔樵：此处并非指渔翁、樵夫，联系前后文的语境而为动词：隐居。此处作名词，指隐居不问世事的人。

　　渚（zhǔ）：原意为水中的小块陆地，此处意为江岸边。

　　赏析

　　这是明代词人杨慎的一首咏史词。《三国演义》的开篇词就是这首《临江仙·滚滚长江东逝水》。虽说是后来的小说家或者评书艺术家给加上的，但丝毫不减全书的艺术性，反而成为全书的点睛之笔。

　　“滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。”这两句是说，长江之水滚滚不停地向东流去，翻飞的浪花之中，时间的长河之中，淘尽了多少英雄。这是写“古代英雄之远去”。一二句，引用苏东坡《念奴娇·赤壁怀古》，“大江东去，浪淘尽，千古风流人物。”

　　“是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。”这三句是说， 是与非、成与败，转眼即逝，一切成空。只有青山，依旧在那，只有夕阳，依然在那。这是写“青山夕阳之依旧”。第一句，讲时间。第二句，讲英雄。第三句，点评英雄。一切到头来都是一场空。“青山依旧在，几度夕阳红”，为全诗写得最佳处，是对上句“空”的绝妙注解。青山尚在，英雄何处？

　　“青山依旧在，几度夕阳红。”看上去都是在写景，实际上则是抒情。这“青山”的背后，这“夕阳”的背后，分明有一双深情睿智的眼睛，正凝视历史深处，既有对英雄的渴慕，也有对命运的愤懑，更有对人生的和解。看似纹丝不动的青山夕阳背后，是一颗热血澎湃的爱国心，是一颗大难不死之后洒脱豁达的心。颇有苏东坡词句“乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。”的大气磅礴，雄奇壮丽。

　　“白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。” 这两句是说，在江上，白发的渔夫与樵夫，早已看惯了秋月与春风的四季流转。这是写“眼前所见之景”。

　　“惯看”二字，最为出彩，写出了满头白发的渔夫和樵夫看破世事，淡泊名利的悠然心境。人生经历的多了，就一切看开，见怪不怪了。英雄也是凡人，也会消失，不如一壶浊酒，和三两知己，过自己想要的渔樵生活，岂不乐哉？

　　“一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。”这三句是说，和老朋友难得见了面，拿出一壶好酒，与之痛痛快快畅饮。古往今来，无数英雄故事，都成为最好的下酒菜。这是写“渔樵心态之悠然”。与其说是渔樵心态之悠然，不如说是词人自己心态之悠然。

　　明朝正德六年(1511），24岁的杨慎获殿试第一(状元）。明世宗嘉靖三年(1524）因得罪皇帝朱厚熜(几被仗死），37岁的词人被发配到云南充军。他戴着枷锁，被军士押解到湖北江陵时。在江边，看见渔夫和樵夫正在煮鱼喝酒，谈笑风生，遂感慨万千，颇有醒悟而作此词。

　　当你知道了杨慎写这首词的背景，你才知道一首词最大的魅力不是写故事，而是写人生态度。无论身处何等逆境，依然笑看人生，这才是人生该有的姿态。

　　在云南贬所作《南枝曲》中，杨慎以生在“穷山绝域”而“绝世独立”、自放清香的老梅自喻；在《山茶花》中，盛赞山茶花不畏严寒，“绿叶红英斗雪开”的傲然风骨。在咏物之中，寄寓着自己正直的人格和理想。72岁，笑看人生的词人得以终老贬所。

　　赏析公众号：古诗词日历，：严勇

　　：唐诗宋词古诗词

　　临江仙是什么意思推荐文章2：填词基础小知识 换韵与叶韵 叶平、叶仄是什么意思？

　　问题：换韵与叶韵有什么区别 叶平、叶仄是什么意思？

前言

　　简单来说，词谱中的叶韵，就是一个韵部中的平仄换韵。

　　诗词中常见的叶韵主要有两种。因为历史变迁，生活中的读音发生变化，在南北朝时，学者读《诗经》韵多不和，于是临时改读某音，称为叶韵。

　　另外一种是指诗词文的押韵。

　　题主提到的“叶平”、“叶仄”现象，主要出现在填词时，词谱中会有“叶”韵的提示。

　　例如下图是《钦定词谱》中的《西江月》词谱，写有“句”，表示不押韵；写有“韵”表示押韵，写有“叶”，表示叶韵。

一、叶韵与词韵的邻韵相押

　　王力先生的汉语诗律学第三章第4节，举了几个叶韵的例子。填词时也有类似于邻韵通押的现象。

　　唐宋人填词的时候，没有专门的词韵，还是以诗韵为标准。有的词像格律诗一样，完全一韵到底，不用邻韵。

　　1）诗韵 一韵到底

　　牛希济《临江仙·江绕黄陵春庙闲》完全用的是诗韵：

　　江绕黄陵春庙闲，娇莺独语关关。满庭重叠绿苔斑。阴云无事，四散自归山。箫鼓声稀香烬冷，月娥敛尽弯环。风流皆道胜人间。须知狂客，拼死为红颜。

　　全词用删韵，一个邻韵的字不掺杂。在词韵中属于【第七部】

　　2）诗韵的邻韵通押

　　但是大多数词类似于古体诗押韵，可以用诗韵的邻韵通押。例如徐昌图的《临江仙》：

　　饮散离亭西去，浮生长恨飘蓬。回头烟柳渐重重。淡云孤雁远，寒日暮天红。

　　今夜画船何处，潮平淮月朦胧。酒醒人静奈愁浓。残灯孤枕梦，轻浪五更风。

　　这首词押词韵【第一部】，但是按照诗韵来看，浓属于【 冬】韵，其他都属于【东】韵。

　　注：后人以此归纳制定了词韵，因此词韵基本上是合并了诗韵的邻韵。宋平水韵 （诗韵）有106个韵部， （清）戈载编撰的《词林正韵》（词韵）一共只有十九个韵部。

　　例如《词林正韵》第一部中的平声韵，一东二冬通用；仄声韵，上声一董二肿、去声一送二宋通用。这都属于一个韵部。

　　唐宋人的词押韵，基本符合清朝人归纳而来的《词林词韵》，但是也有例外。

　　3）符合诗韵 不符合词韵

　　例如这首晏几道的《采桑子》，依照词韵第三部、第五部混押。

　　花前独占春风早

　　长爱江梅【梅：第三部】 押韵(第1组韵)

　　秀艳清杯【杯：第三部】 不押韵(第1组韵)

　　芳意先愁凤管催【催：第三部】 不押韵(第1组韵)

　　寻香已落闲人后

　　此恨难裁【裁：第五部】 不押韵(第1组韵)

　　更晚须来【来： 第五部(平)】 不押韵(第1组韵)

　　却恐初开胜未开【开：第五部】 不押韵(第1组韵)

　　这首词的韵脚有梅、杯、催、裁，来、开，这6个字在平水韵中属于【 十灰】，【十灰】在词韵中被分成了两半，一半属于【第三部】、一半属于【第五部】。

　　对于词韵来说，这种填词的叶韵，有点像古体诗的邻韵相押。但是实际上，晏几道完全是按照诗韵来押韵的。

　　这种按照诗韵押韵，按照词韵不押韵的例子不少。在清朝有一个女词人叫做顾太清，她有一首词押诗韵【十三元】，十三元在词韵中也被分成了两个韵部，因此按照词韵来说，也类似邻韵相押。

　　顾太清《喝火令》：

　　久别情尤热，交深语更繁。故人留我饮芳罇。

　　已到鸦栖时候，窗影渐黄昏。

　　拂面东风冷，漫天春雪翻。醉归不怕闭城门。

　　一路琼瑶，一路没车痕。一路远山近树，妆点玉乾坤。

　　用词林正韵来看， 【繁、翻：第七部】、【昏、门、坤：第六部】 。

　　注：以上说的是填词押韵中，诗韵与词韵不同的现象，被王力教授写入了《汉语诗律学》关于叶韵的内容。

　　但是这一段内容与词谱中的“叶韵”完全不相关。

二、词谱里的换韵与叶韵

　　题主说的叶平韵、叶仄韵，是词谱中常见的一种押韵方式。词的押韵有两大类，换韵或者不换韵。

　　1、不换韵的词

　　有的词谱不可以换韵，只能押一个韵部，或押平韵，例如 《鹧鸪天》 ：

　　夜雨篷舟乱打窗，晓风残月挂清霜。逢秋客子相思苦，寄意寒星墨迹香。

　　兰棹远 ，海天长，如鱼饮水识温凉。梦中曾拭离人泪，半倚妆楼菊正黄。

　　或押仄声韵，例如 《生查子》：

　　关山魂梦长，鱼雁音尘少。两鬓可怜青，只为相思老。

　　归梦碧纱窗，说与人人道。真个别离难，不似相逢好。

　　2、换韵的词

　　换韵的词也分两类，一类不限制韵部，例如《虞美人》、《菩萨蛮》等词牌不限韵。

　　1）不限制韵部

　　如《虞美人》4组韵，平仄相间韵，但是不要求必须在同一个韵部内。李煜的这首用了四个韵部

　　风回小院庭芜绿 【绿：第15部】，柳眼春相续【续：第15部】。

　　凭阑半日独无言（换平韵）【言：第7部】，依旧竹声新月、似当年【年：第7部】。

　　笙歌未散尊罍在（换仄韵）【在：第5部】，池面冰初解【解：第5部】 。

　　烛明香暗画阑深（换平韵）【深：第13部】，满鬓清霜残雪、思难禁【禁：第13部(平)】。

　　这首虞美人4组韵用了4个韵部，这个词牌对于用几个韵部不做要求。

　　?2）限制韵部，分两种

第一种如《定风波》

　　暖日闲窗映碧纱，小池春水浸明霞。

　　数树海棠红欲尽，争忍，玉闺深掩过年华（前平韵）

　　独凭绣床方寸乱（换仄韵）肠断，泪珠穿破脸边花（前平韵）

　　邻舍女郎相借问（换仄韵）音信，教人羞道未还家（前平韵）

　　定风波有两处换仄韵，然后换回的平韵要求是“前平韵”。就是说这首词的所有平韵必须是同一个韵部，但是仄韵不作要求

第二种如《西江月》的 叶韵

　　有的换韵，要求平仄韵在同一个韵部内。这种换韵方式就是叶韵。

　　例如苏轼的《西江月·重九》 ：

　　点点楼头细雨，重重江外平湖。当年戏马会东徐，今日凄凉南浦。

　　莫恨黄花未吐，且教红粉相扶。酒阑不必看茱萸，俯仰人间今古。

　　虽然也换平仄韵，但是平仄韵都属于同一个韵部，这就是叶韵。钦定词谱中会注明”叶韵“。

　　苏轼的这首词中，雨，仄韵；湖、徐，平韵；浦，换回仄韵。无论怎么换，都是在同一个韵部内。

　　点点楼头细雨【雨：第四部】 仄韵

　　重重江外平湖【湖：第四部】叶平韵

　　当年戏马会东徐【徐：第四部】平韵

　　今日凄凉南浦【浦：第四部】 叶仄韵

　　莫恨黄花未吐【吐：第四部】 仄韵

　　且教红粉相扶【扶：第四部】 叶平韵

　　酒阑不必看茱萸【萸：第四部】 平韵

　　俯仰人间今古【古：第四部】叶仄韵

　　平韵换成仄韵，这就是“叶仄韵”。反之，仄韵换成平声韵，叫做“叶平韵”。

　　下图是清朝《钦定词谱》的影印本 ，写有“叶”字的位置，表示叶韵。

结束语

　　所有的词，都是格律诗，因此填词一定要依谱填词。词谱中关于对仗的要求并不严格，但是对于押韵非常严格。

　　词韵有换韵有不换韵。换韵中有不限制韵部的，如虞美人、菩萨蛮等。有限制韵部的，如定风波限制一部分；如西江月所有韵脚都限制在同一个韵部，这就是叶韵。

　　简单说，叶韵就是同一个韵部中，平仄韵互换 。

　　@老街味道

　　长安一片月 万户捣衣声 古代诗人为什么总喜欢捣衣？

　　举杯邀明月对影成三人 对影不是二人么 为什么李白说三人

　　观唐习律34 写出春城无处不飞花的韩翃 却被年轻人鄙视不会作诗

　　临江仙是什么意思推荐文章3：明朝第一才子杨慎，写一首《临江仙》，可与苏轼《赤壁怀古》比肩

　　杨慎，字升庵，是明代著名的文学家、明朝第一才子，素有“明词第一人”之称。今人知道他的名字，多半因为他是《毛宗岗批评本三国演义》开篇词——《临江仙》的。

　　其实，早在《毛宗岗批评本三国演义》问世之前，杨慎这首《临江仙》就已经通过一本《史略十段锦旁注叙》在民间“走红”。只是很多人不知道，这本书的原就是杨慎。

　　《明诗纪事》这本书中说：“升庵诗，早岁醉心六朝，艳情丽曲，可谓绝世才华，晚年乃渐入老苍，有少陵、谪仙之格调。间入东坡，涪翁一派。”

　　这段话的意思是：杨慎早年醉心六朝诗风，写起绮丽的诗歌，让人连连叫绝。晚期被贬谪之后，诗风渐渐老成、沧桑，有杜甫、李白的格调，偶尔会带着一点苏轼、黄庭坚的风格。

　　苏轼有一首非常有名的词——《念奴娇·赤壁怀古》，号称宋词第一。杨慎这首《临江仙》的开篇，和《念奴娇·赤壁怀古》的开篇略有一些相似之处。

　　虽然这首《临江仙》，是杨慎一首“游戏之作”，也不算是他成就最高的作品，但是它却是明词当中，传诵度最高的一首词。同时，这首词开篇两句，就惊艳了岁月。

《临江仙》赏析

　　《临江仙》——明·杨慎

　　滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。

　　白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。

　　杨慎这首词开头的两句，和苏轼《念奴娇·赤壁怀古》如出一辙，但是全词想要表达的内涵却完全不同。开篇都是借滚滚江水东逝，表达历史上那些建功立业者，生命的短暂。

　　苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》作于四十六岁，被贬到黄州之时。杨慎这首词具体的创作时间不详，不过应当是作于他三十六岁被贬云南之后。

　　苏轼怀古，怀的是三国英雄建功立业的那个好时代。感叹的是自己蹉跎岁月，鬓生华发。杨慎的《临江仙》却有一些道家风骨，英雄功业千秋计，在他的词里不过是青山斜阳梦一场。

　　杨慎是四川新都人，生于明孝宗弘治元年（公元1488年），是正德六年的状元，成名时间非常早。明世宗嘉靖三年（公元1524年），因为“大礼议之争”事件被贬云南保山，流放终身。

　　在近四十年的流放生涯中，杨慎写了几千首诗词，流传下来的也有二千多首。在明朝时，他已经被人誉为“当代宗词”。清代胡薇元作《岁寒居词话》，仍然认定他是明词第一人。

　　明代三大才子命运都非常不济，解缙惨遭“雪地活埋”、徐渭杀妻自残。相对来说，杨慎的命运是最好的，但是依然被流放了近40年，有家归不得。

　　杨慎出生于宰相之家，自己又少年得志，平步青云。结果因为得罪了皇帝，被贬到蛮荒之地戍边。经过这番打击之后，杨慎的心里发生了一些改变，把功名利禄看得非常地淡漠。

　　晚年的时候，杨慎写过一部《历代史略十段锦词话》，他在这部书的每一章开头，题写诗词各一首，而结尾也有“散场词”。后来，这部书被改成了《二十一史弹词》。

　　我们如今看到的这首《临江仙》，就是这部《二十一史弹词》中《秦汉篇》的开场词。尽管它的开头两句跟苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》很像，但是它讲述的却并非三国历史。

　　其实把这首《临江仙》，用到任何一个历史阶段，都一样妥当。它想表达的思想是：轰轰烈烈的皇图霸业，转眼间就要成空。那些英雄的丰功伟绩，是非成败，最后都成了渔樵闲话。

　　其实，历史上以流水来喻时间消逝的人，苏轼也并非是第一人。《论语》中有云，子在川上曰：“逝者如斯夫，不舍昼夜。”只是苏轼的比喻，来得更加大气。

　　当我们开始探讨，为什么杨慎这首《临江仙》会成为明代影响力最大的一首词，绝不应该忽略一个关键点：词里的开头的两句话，暗合了世人对于时间与流水的印象。

　　滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。它是属于全体世人的一种“共通”的认知，关于生命如流水般地短暂，也是世人共同的忧虑。

　　另外，杨慎这首《临江仙》，全词都没有那种深奥难懂的典故，以及晦涩的词句。它非常像是一个普通的渔村村民，在对着你闲话自己的一些家常事。

　　谈的内容也是大家都有的感触，用的也是大家都懂的语言，即便没有什么文学功底的人，听了之后也可以懂得其中的意思，这就为它的通俗传播打下了最坚实的基础。

　　与此同时，这首词里关于“青山”、“斜阳”的隐喻，又让作品保持了一定的文学美感。所以尽管它只是大才子杨慎一时之间的“信手闲笔”，但是最终仍然取得了傲人的成绩。

　　苏轼的《念奴娇赤壁怀古》，是以感叹时间的流逝开头，转向描写想象中的三国战场，最后再以感时自伤结束。

　　杨慎的《临江仙》，似乎也是在感时而伤，但是他这首词中，伤的不是个人的际遇，而是伤的所有世间英雄的际遇。

　　因此，杨慎这首《临江仙》，明显就带着宋诗那种“说理”的味道。不重视对想象与环境的描写，更偏重于抒写人生哲学。

　　杨慎这首《临江仙》中的哲理非常浅近，并未推陈出新。不过词中的“渔樵闲话”，和《毛宗岗批评本三国演义》小说的行为却颇有相似之处，所以才被引到了名著的开头。

　　不过要论杨慎这首《临江仙》最出彩的笔墨，的确也还是落在了这“渔樵闲话”带来的震撼感觉上。因为这四个字，带出了一段本人的“辛酸”。

　　平生自己看重的、珍惜的，在自己百年之后，不过是别人嘴里的一时笑谈罢了。这种痛彻心扉的感觉，在杨慎的另一首《西江月》里表现得更加明显。

　　《西江月》

　　细想三皇五帝，一般锦绣江山。风调雨顺万民安。不见许多公案。

　　后世依他样子，齐家治国何难。流芳百世在人间。万古称扬赞叹。

　　史书上写哪个皇帝英明神武，就仿佛他一辈子，都不可能做错任何事情一样。他留下一段“丰功伟业”，后人依着葫芦去画瓢，也就得到了一个看起来类似的“太平盛世”。

　　只是在这期间，委屈了那些历史“公案”的当事人，始终得不到一个公允的评论。这些，最后都成了“渔樵闲谈”。

　　比如嘉靖皇帝，因为“大礼议之争”事件，就断送了杨慎的后半生。这段公案的来龙去脉，谁又会去真正地关心呢？

　　再比如三大才子之一的解缙，不仅是《永乐大典》的编撰者，还是明代的第一位首辅。最后因为卷入了太子之争，就被永乐皇帝“雪地活埋”。

　　这段公案的是非曲直，又有谁能得清呢？人们往往因为史书上朱棣的那些丰功伟绩，反过来认为谢缙就是一个小人。

结语

　　有心栽花花不开，无心插柳柳成荫。杨慎一生写了数千首诗词，很多词作的水平也都是高于这首《临江仙》的。但是最终影响力最深远的，却还是这首《临江仙》。

　　只因为这首《临江仙》，写得既通俗易懂，又蕴含了很深的哲理，同时还不乏古典词诗所要求的那种含蓄隽永之美。让普通人在读懂其中意思的时候，还能领会词中的意境。

　　同时，这首词的意境，也深切地触动了明代著名书评家毛宗岗，于是后者就把它引入到了脍炙人口的小说《三国演义》中。从此以后，滚滚长江东逝水，感动了一代又一代的中国人。

　　作为“明代三大才子之首”杨慎最具民间影响力的一首词，说这首《临江仙》足以与苏轼的经典之作《念奴娇·赤壁怀古》比肩，丝毫也不夸张。

　　临江仙是什么意思推荐文章4：10首最经典的《临江仙》，说尽心中无限事

　　临江仙，原为唐代教坊曲名。全词分两片，上下片各五句，三平韵。此调唱时音节需流丽谐婉，声情掩抑。

　　“临江仙”三个字给人以清宁、婉约的感觉，《宋词三百首》中共收录了五首《临江仙》，都是传世的名作。

　　今天，诗词君推荐10首经典的《临江仙》，一起体会其中旖旎风情吧！

最唯美的临江仙：当时明月在，曾照彩云归。

　　《临江仙》

　　宋·晏几道

　　梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。

　　去年春恨却来时。

　　落花人独立，微雨燕双飞。

　　记得小苹初见，两重心字罗衣。

　　琵琶弦上说相思。

　　当时明月在，曾照彩云归。

　　这是一首念旧怀人的名作，晏几道曾和歌女小蘋度过了一段美好的时光，而今小蘋不在身边，他追忆曾经相逢的美好，抒发了对小蘋的挚爱之情。

　　全篇由怀人之境，进而写所怀人之事，情真意切，意境优美，语言精工，堪称杰作。

最大气的临江仙：青山依旧在，几度夕阳红。

　　《临江仙》

　　明·杨慎

　　滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。

　　是非成败转头空。

　　青山依旧在，几度夕阳红。

　　白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。

　　一壶浊酒喜相逢。

　　古今多少事，都付笑谈中。

　　这是一首咏史词，全词基调慷慨悲壮，意味无穷，读来荡气回肠。此词在渲染苍凉悲壮的同时，又营造出一种淡泊宁静的气氛，并且折射出高远的意境和深邃的人生哲理。

　　人生有限，是非成败如过眼烟云，而宇宙永恒，江水不息，青山常在，全词表现出一种大彻大悟的历史观和人生观。

最伤怀的临江仙：西风多少恨，吹不散眉弯。

　　《临江仙·寒柳》

　　清·纳兰性德

　　飞絮飞花何处是，层冰积雪摧残，

　　疏疏一树五更寒。

　　爱他明月好，憔悴也相关。

　　最是繁丝摇落后，转教人忆春山。

　　湔裙梦断续应难。

　　西风多少恨，吹不散眉弯。

　　这是一首咏柳的词作，全篇都由“柳”贯穿， 但又通篇以情入景，借景入情，“比” 与“兴”融为一体，写柳，亦在写人，写“寒柳”，亦在写“伤情”。

　　词人写柳树而及女子，联想到心爱的女子，曾经美好的相会，应该再也不能重续了。遂将愁思寄给西风，可是，再强劲的西风也吹不散我眉间紧锁的不尽忧愁。

最豁达的临江仙：小舟从此逝，江海寄馀生。

　　《临江仙·夜归临皋》

　　宋·苏轼

　　夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。

　　家童鼻息已雷鸣。

　　敲门都不应，倚杖听江声。

　　长恨此身非我有，何时忘却营营？

　　夜阑风静縠纹平。

　　小舟从此逝，江海寄馀生。

　　这是苏轼谪居黄州时所作，某一天，他醉酒归来，家童已熟睡，无人开门，只得“倚仗听江声”。

　　回想多年宦海沉浮，几经挫折，诗人静夜沉思，豁然有悟，既然自已无法掌握命运，不如趁此良辰美景，驾一叶扁舟，随波流逝，任意东西。可见其豁达浪漫的性格。

最沧桑的临江仙：杏花疏影里，吹笛到天明。

　　《临江仙·夜登小阁忆洛中旧游》

　　宋·陈与义

　　忆昔午桥桥上饮，坐中多是豪英。

　　长沟流月去无声。

　　杏花疏影里，吹笛到天明。

　　二十余年如一梦，此身虽在堪惊。

　　闲登小阁看新晴。

　　古今多少事，渔唱起三更。

　　陈与义是两宋之交的词人，他是洛阳人，北宋覆亡后，陈与义流落到南方，回忆二十多年的往事，百感交集，不禁感叹今昔巨变，写下了这首词。

　　当年与友人一起畅饮欢聚，对着杏花疏落的清影，我们吹笛直到天明。而今国破家亡，几经流落，亲友四散，再回想起往事的美好，萌生对家国和人生的惊叹与感慨，韵味深远绵长。

最悲伤的临江仙：空持罗带，回首恨依依

　　《临江仙·樱桃落尽春归去》

　　南唐·李煜

　　樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞。

　　子规啼月小楼西，

　　玉钩罗幕，惆怅暮烟垂。

　　别巷寂寥人散后，望残烟草低迷。

　　炉香闲袅凤凰儿，

　　空持罗带，回首恨依依。

　　这首词是李煜在围城中作的，当时围城危急，无力挽回，诗人缅怀往事，触目伤心，故全诗所发之亡国哀怨，深切感人。

　　诗人通过借思妇怨女之口传达自己亡国失势，朝不保夕的无奈愁恨之情。全词最后一句当是词眼，一个“恨”倒贯全篇，不忍卒读。

最执著的临江仙：相寻梦里路，飞雨落花中。

　　《临江仙》

　　宋·晏几道

　　斗草阶前初见，穿针楼上曾逢。

　　罗裙香露玉钗风。

　　靓妆眉沁绿，羞脸粉生红。

　　流水便随春远，行云终与谁同。

　　酒醒长恨锦屏空。

　　相寻梦里路，飞雨落花中。

　　这是一首怀人之作。上片回忆当年与一位姑娘初见和交往的情形，把女子描绘得娇美动人。下片写分离后的思念。时光流逝，不知她身处何方。

　　“相寻梦里路，飞雨落花中”，词人在春雨飞花中，独个儿跋山涉水，到处寻找那女子。尽管这是梦里，他仍然希望能够找到她。词人深沉的爱恋和思念令人动容。

最旷达的临江仙：人生如逆旅，我亦是行人。

　　《临江仙·送钱穆父》

　　宋·苏轼

　　一别都门三改火，天涯踏尽红尘。

　　依然一笑作春温。

　　无波真古井，有节是秋筠。

　　惆怅孤帆连夜发，送行淡月微云。

　　尊前不用翠眉颦。

　　人生如逆旅，我亦是行人。

　　苏轼与友人钱穆父久别重逢，短暂相聚后，两人又要分别，苏轼写此词相赠。

　　他赞赏友人面对坎坷奔波时的古井心境和秋竹风节,抒发了对世事人生的超旷之思。词中没有缠绵感伤、哀怨愁苦或慷慨悲凉的格调，充分体现了旷达洒脱的个性风貌。

最清新的临江仙：阑干倚处，待得月华生。

　　《临江仙》

　　宋·欧阳修

　　柳外轻雷池上雨，雨声滴碎荷声。

　　小楼西角断虹明。

　　阑干倚处，待得月华生。

　　燕子飞来窥画栋，玉钩垂下帘旌。

　　凉波不动簟纹平。

　　水精双枕，傍有堕钗横。

　　夏日傍晚，阵雨已过、轻雷疏雨，小楼彩虹，雨后晚晴，新月婉婉，好一幅夏日美景，尤其是“断虹明”三字和“月华生”三字的妙用，把夏日的景象推到了极美的境界。

　　小楼绣阁，玉钩放下、帷帘低垂，女主人公阁内酣睡。只见她躺着的凉簟纹理平整，不见折皱，而她头上的钗钿则垂落在水晶枕旁。真是风情无限。

最愁苦的临江仙：试灯无意思，踏雪没心情。

　　《临江仙》

　　宋·李清照

　　庭院深深深几许？云窗雾阁常扃。

　　柳梢梅萼渐分明。

　　春归秣陵树，人老建康城。

　　感月吟风多少事，如今老去无成。

　　谁怜憔悴更凋零。

　　试灯无意思，踏雪没心情。

　　李清照南渡三年后，写下此词。词人闭门幽居，思念亲人，自怜身世；进而追忆往昔，对比目前，感到一切心灰意冷。此词不单是个人的悲叹，而且道出了成千上万想望恢复中原的人之心情。

　　“谁怜”二字，表明词人身处异乡，孤身一人，无人可诉。而一个“更”字，道出了词人的心境日渐一日的悲凄。

　　这10首经典的《临江仙》，哪一首最让人感动呢？留言区告诉诗词君吧！

　　临江仙是什么意思推荐文章5：作为学填词的基本词牌，临江仙该怎么写？两个范例详解关键

　　《临江仙》为唐教坊曲，属于双调词牌。双调是指为填词的格式。元明以来，一般人常把两叠的词称为“双调”。词之由前后两阕相叠而成者，谓之“双调”，有前后同段、换头与前后不同之分；仅一段者谓之“单调”。《临江仙》一般是上下片格式相同的双调。

　　熟悉填写词作的朋友想必都有切身体会，在填词创作中，长调和小令的创作往往比较困难，而中调的词牌格式，一般是比较容易掌握的。这是因为小令的字少故难以成篇，长调的字多又拙于铺叙，而中调则不多不少的上下两阕恰到好处，往往能收到良好的发挥和创作。

　　《临江仙》字数为58字为主，体格不同稍有出入，但总体来说，已经跨入中调的范围。上下阕尾部的五字句属于根据取意对仗的句式，适合于诗友的自由发挥，再加上诸多的变格（有资料记载为11格式），更是适合豪放不羁的那种词写作。

　　《临江仙》一调是初学词者入门基本功的训练过程。为什么这样说呢？通过填词写作可以了解到，《浣溪沙》与《鹧鸪天》形式上源于七律句式的增减，因为词不同于律，它是有几组长短句所构成，长短句因为其错落有致，音节和谐的特点，有很强的自身感染力。

　　故此词家历来认为这两个调式为学习填词时，是由学诗过渡到学词的必经之路。如果这两个调式能够掌握好，再来学填《临江仙》，就可以结合七律与五律的句法，进入到词的长短句的初步训练。熟悉之后才可逐步涉及其它小令，否则其它令词也不易探索入门。

　　《临江仙》这个词牌有许多变格，根据清康熙年间所编《钦定词谱》卷十“临江仙”条目下，选“临江仙”十一体，可见其变体甚多，而且并无正体、异体之分。学习填写时可以根据取意选择不同的变格来练习，本文只做最常用的两种词体练笔示范。

　　第一种是58字的格式，上下两片各5句，各3平韵。上片首起两句，宜采用“仄领式”对仗的手法。同样，下片首起两句，也宜采用“仄领式”对仗的手法。但是这种对仗也非强制性要求，只是看个人意愿，或者情感表达要求。我本人认为，填词时想要增加一些音韵节奏上的美感，可以在词里增加对仗模式，字数相通平仄相反的一对句子，可以去做对仗。甚至有时自己可以做一些句子内的对仗，也未尝不可。

　　这个58字的格式也比较常见，使用者也多。句式是66755。两个6字句起句，这里惯例应做对仗，故此上片的“梦里流云断雁，窗间冷月疏桐”做了对仗处理。两个五字句一般作也做对偶句，不要求工对，也可用流水对。本词也做了对仗处理。

　　但是本词的下片没有和上片一样这两处做对仗处理，只做一般流水衔接的句子。因为不想整体风格上过于板正，而想在气脉上做一些调整。晏几道那首流传千古的临江仙，下片的66句也没对仗，只是在最后的55句做了流水对，“落花人独立，微雨燕双飞”也成为千古吟唱句。所以，临江仙有四处地方可以对仗，但也不必完全全部去对仗。

　　《临江仙》起句用一个六字对句，可以令声韵比较和谐，有种音乐跳动的轻巧。而且前后675长短句的错落有致，读起来整首音节和谐。常见的三个格式中的六字句，结构基本上都是二四结构，建议别写成三三结构、一五结构等。

　　第二种是60字，上下两片各5句，各3平韵。词家选用此格填写的也不少。上片首起七字句，然后跟着六字句。上片结尾两个五字句，按惯例要对仗。下片的要求与上片同。但同我上面所说，对仗只是惯例要求，也可不对仗，但气脉一定要如流水般自然。

　　这首60字的临江仙，上下结都以5字句具结。此格式最为常见，使用者的词作最多。句式是76755。上片的两个五字句，一般作对偶句，也可用流水对。

　　76755的长短句再结构节奏上错落有致，特别适合抒情。结句用两个五言句，彰显了律诗的特点，具有声韵美的特征。

　　明代杨慎所作《临江仙．滚滚长江东逝水》则是本词相当出名的代表作。但其上下片的五字句均未对仗，而是整首词气脉一注而下，大江激荡。故此，五字句对仗的说法，视写作需要而定，但气脉一定不能断。

　　而本词在上片的五字句做了对仗，下片的没有。但下片的五字句，在写法上是两句回环勾连的。

　　#诗词##原创诗词##诗词##唐诗宋词#

　　临江仙是什么意思推荐搜索词：

　　

　　1.临江仙是什么意思?

　　

　　2.临江仙是什么意思(苏轼)

　　

　　3.临江仙10首必背

　　

本文标题：临江仙是什么意思