榜书书法作品欣赏

　　榜书书法作品欣赏推荐文章1：榜书书法大气磅礴 余春发作品自成一体，能收藏其作品引以为豪

　　今年58岁余春发，家住安徽无为市洪巷镇，作为榜书书法家的于春发，自幼爱好书法，成年后四处拜师求艺，自上个世纪80年代，一次偶然的机会研习书法，特别是首次接触到榜书，面对大气凌然的榜书，余春发爱不释手，经过多年修练，自成一体。

　　榜书，故曰“署书”，又称“擘窠大字”。是中华民族特有的一种艺术形式，更是书法领域一颗耀眼的明珠。其历史可谓是非常悠久，并且应用较为广泛。据记载，汉丞相萧何便是第一位用榜书装饰帝王宫殿的书家，而秦丞相李斯是第一位书写榜书的书家。

　　练习榜书不管是执笔或运笔或用墨并没有太大的变化，但要专门练习，因为榜书在执笔、运笔、用墨等方面有着自己的独特规律。

　　写榜书，不仅要大，更要有气势，堂堂正正、品相高雅的气势。榜书对于百姓来说可以装点门楣，或修身励志，或扬名示人，或表达心志等等，在生意场小有成效的余春发，练习榜书，就和他做生意一样，将榜书的大气，运用到生意场所，也许是受到榜书的影响，余春发练就了为人豪爽，诚信待人，朋友结天下。

　　“练习榜书相当于一个人的颜面，一个家庭的门面。”走进余春发的画室，处处皆书法，不凡大家名作。受其影响，其妻也喜欢上绘画，出自她手的作品“清明上河图（局部）”受到业内人士的好评，悬挂在家中的“清明上河图”和余春发的作品，交相辉映，蓬荜生辉。

　　余春发自幼喜欢书法，能成为榜书大家，要感谢无为人丁鲁南先生。作为一名职业的书法家，丁鲁男是已故书法家李百忍先生的入门弟子，自上个世纪70年代末，丁鲁南先生多次在国家级省级媒体发表作品，也参加过国家级、省级书法大赛和展览。在2003年首届“王泽杯’’全国书法大赛中，荣获书法金奖，并聘为王铎纪念馆名誉院长，2004年第4届“黄山杯”中国当代书法家邀请赛中，荣获书法特等奖，并入编《中国当代书法名家名作博览》一书。

　　说到洪巷镇，不得不提爱国将军戴爱澜将军，这里是将军的出生地。土生出长的余春发，喜欢上书法后，拜全国名家为师，笔耕不辍，练习书法，受到名家好评。

　　其中一幅书法作品《家和万事兴》被来自马来西亚的企业家收藏。“艺术于生活，作品只要百姓喜欢认可就满足了，所以我的作品从来不讲价钱，大都朋友喜欢拿走，曾经有一位日本书画家对我的四尺整张的榜书作品，开价8万元，但我不为心动。”

　　余春发现为中国通俗研究会筹备委员会主任，安徽创研中心芜湖创业基地主任。余春发为人低调，对其作品从不张扬，其书法作品，多次在省市书法活动中展出。有人说，在安徽，能收藏到余春发的作品将引以为豪。而余春发谦虚笑言，此话过也。

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　　今天突然被问到一个问题：在当代的诸多书法家中，除了“二田”，仍还活跃在书坛的楷书名家还有哪些？其实这个问题真的见仁见智。一来说到楷书本就绕不过二田，另外楷书名家，这真的是个非常感性的问题，毕竟不是已有评定的古人书家，所以谁也说服不了谁。

　　这里课代表仅说说个人所熟知的几位楷书功力非常不错的书家，有赵彦良、张宇、杨明臣、苗培红等。如果再把“活跃”二字的限制去掉，算上已经仙逝的当代书法家，其实还是非常多的。

　　比如上期我们介绍的刘炳森先生，除了隶书，他的楷书也是非常不错的，课代表个人也是比较赞赏的。但是我想肯定会有人不认同，会觉得刘炳森先生的楷书和隶书一样，都是过于稳健了，显得四平八稳、格调不高，甚至和“二田”一样都属于标准化书法，是可以进字库的，但却算不得好书法......所以“楷书名家”的界定似乎真的很难，最主要是能对自身的书法创作及书法艺术的发展带来积极影响。

刘炳森楷书《岳阳楼记》欣赏

　　回到正题，今天我们要分享的正是刘炳森先生的楷书《岳阳楼记》。另外，也可同上一期的刘炳森隶书《岳阳楼记》相互对照欣赏，点此链接可直接阅读刘炳森隶书《岳阳楼记》欣赏：方正疏朗、凝厚稳健，好字雅俗共赏

　　刘炳森先生自幼学书，在其11岁时便名扬乡里，1957年19岁时因其文采、书法超众，被当时研究书法的权威机构“中国书法研究社”破格吸收为最年轻的社员。后历任故宫博物院研究员、中书协副主席等职。刘炳森的在艺术观上坚守民族传统的阵地，但又不墨守古人的陈规，并在继承的基础上力求具有新的发展。其书风凝厚稳健而又俊逸潇洒，其书法以隶、楷著称于世，并兼长行、草。

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　　榜书书法作品欣赏推荐文章5：成亲王永瑆的榜书也是如此惊艳，厚重苍劲，端庄稳重，笔笔见力量

　　 清朝也是书法史上不可回避的朝代，虽然有明显的时代特征，但是也涌现出一大批青史留名的书法大家，尤其是以“清朝四大家”最优，成亲王永瑆绝对是一位不可忽略的书法大家，他的楷书以柳楷为主要格调，融合自己独到的理解，写出了一种瘦硬通神的新面貌，而其笔下的行书，又是另外一番景象，以流畅自然，轻松自如为主要格调，没曾想他的榜书却如此惊艳，颠覆了我们的审美，以颜楷为主要格调，厚重苍劲，端庄稳重，笔笔力透纸背，尤其是他所题写的“有余庆”三个大字，让人折服，下面就让一同来欣赏一番他的榜书作品吧。

　　从成亲王永瑆的这三个字上看，却以颜真卿楷书为主要格调，在用笔上以内敛为主，篆籀笔意为先，点画厚重，每一笔，每一划都非常厚重，而且一丝不苟，线条虽然没有明显的粗细对比，但是视觉效果却非常强烈，以粗重为主，不但没有那种笨重之感，而且让人感到一丝轻盈，并且还有一种亲切之感，这种感觉是欣赏别人的榜书所没有的感受，相信你看到他的榜书也会被惊艳到的。

　　虽然他的这三个字是榜书，但是结构上却处理得非常紧凑，笔笔抱成一团，相互之间的关系非常和谐稳定，既有顾盼，又有依赖，既有相互联系，又有彼此揖让，能够在笔笔厚重的同时，考虑到相互之间的关系，这不是一般的书法家所能够做到的，众所周知，他的楷书以柳公权的楷书为主抓手，而在他的榜书中，我们却看到的是另外一种景象，可见，他对字形结构，对笔法的掌控，都有着与众不同的理解，让人佩服。

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