子夜的主人公是谁

　　子夜的主人公是谁推荐文章1：子夜，女人，在异乡

　　『

　　在“女权”这个词越来越经常走入公众视野的今天，人们对于女性的认知也在经历着一系列变化。在影像视觉领域，越来越多的女性艺术家不愿再仅仅处于一种被说、被写、被画、被赏的客体地位，而是倾向于从自身经验出发去说、去写、去画、去做。她们更加注重挖掘内心的资源，从个人经历或躯体记忆中获取灵感，更注重直觉的、感官的呈现。杜艳芳是其中一员。今天，我们以其创作的将中国传统水墨绘画与当代摄影相结合，关注都市漂泊女性的作品《子夜》为开端，展开一场对话。

　　』

　　你现在看到的是

　　“读盘”栏目的第4期

　　加载自杜艳芳

　　注：以下拍者君简称“拍”，杜艳芳简称“杜”

　　拍：《子夜》的创作初衷是什么？为什么会有关注子夜时分都市里的年轻女性的想法？

　　杜：

　　我本身就是一个飘荡在异乡都市奋斗的年轻女孩，我和她们一样，都远离故乡，为理想飘在都市，我们易受伤却很坚强，独立且有梦想。我在创作过程中疗愈了自己，同样希望作品能治愈和温暖这个群体，也希望社会上更多的人能去关心和关注这一群体吧。

　　拍：子夜这个时间点在系列里有什么特殊含义或功用？

　　杜：

　　创作《子夜》时我已经大学毕业3年了，那时候，我为了梦想留在北京，住在五环边上，帮年长的艺术家制图、修图，每天差不多都得到子夜时分才能回家。在和我一样的都市夜归人里，独身青年女性的心理状态尤其让我关注。白天她们在都市里为生活和理想拼搏，找寻自我价值，到深夜却常常感到孤寂落寞，缺乏归属感，就像在繁华的都市中做着一个壮丽的异乡梦。

　　子夜是两天转折之时，是黑暗的极盛时刻，也是人心最脆弱和忧郁的时刻，人们的意识变得模糊，容易不由自主地展开遐想。它也是白天的开始，希望奋斗在异乡的年轻女孩们能跨过黑暗，迎来光明。

　　拍：《子夜》的每一幅作品似乎就是一个女性故事的凝结，这些故事是怎么建构起来的？其中有哪些是你的个人经历或想法的映射？

　　杜：

　　这些故事没有确切的对象，有的是我自身生活经历的感性叙述，有的是我曾经看到过现象的投射，还有的就是我身边朋友的故事。这些画面的主角大部分都是独身女性，形象或深沉或落寞、或疲惫或放纵。

　　拍：你在作品阐述里提到，生活中，部分女性最终无法避免地沦为婚姻和家庭的附庸，你是如何在家庭生活中保持人格独立和精神自由的？

　　杜：

　　在家庭生活中，女性想要保持人格独立和精神自由，首先要有自己想做的事情吧。除了处理家务事外，我一直在做自己的影像工作，用心完成作品。另外，我也有自己的朋友圈，有能与朋友偶尔小聚的机会；能坚持自己的喜好，坚持自己的生活方式，有记录和表达情感的载体；遇事能有自己的看法，尽量独立地解决问题。

　　拍：你经历过哪些因为性别带来的不公正待遇？

　　杜：

　　我倒不记得有什么特别不公的待遇了。从小我家里就是重男轻女的思想，生了好几个女孩，最后才得了个弟弟。小学时，班里几个老师也更偏向喜欢男学生。上初中时，班主任更是直接告诉我们，她看重男学生，说女学生不把心思放在学习上。后来长大了，这样的现象倒是少了。但是摄影相关行业在招聘时还是会更偏向男生，可能是摄影器材重，男孩儿力气大，更能干活吧。我觉得都无可厚非，男女各有优势，分工不同，可以互相协作。我觉得只有互相尊重、一视同仁，行业才会有更好的前景吧。

　　拍：你认为女性艺术家相较男性而言在创作上有哪些优势与劣势？性别差异带来了哪些关注视角上的差异？

　　杜：

　　这个优劣势应该从男女本身的个性差异及身体特性不同开始的吧，性别特性在艺术创作中也会有所表现。从我自身来说，我的思维方式大多时候是感性的，直觉与感受决定了很多事情的发展方向。也因此，自身的生活经历与体验成了我创作的主要灵感。另外，从广的范畴来说，女性视角可能更关注女人本身，例如记忆和经历 ，道德伦理等，而男性可能会多些社会性的思考，比如环境、社会现象、科技、制度等。

　　拍：在你看来，当代女性艺术家的发展受到哪些方面的影响？

　　杜：

　　一方面女性身体普遍较柔弱些，女性艺术家在面对一些需要付出高强度体力的事情时可能会力不从心。另一方面还受到家庭、孩子的影响，比如我怀孕生子后，这三四年时间里出门的机会可能都会很少，学习、创作也会耽搁很多。

　　△ 以上作品均出自《子夜》。

　　拍：同样都是影画合璧作品，《子夜》和你之前的《白杜谣》《打工妹》《故国梦重归》《对话》等作品相比，有什么不同？又有什么联系？

　　杜：

　　首先是颜色上的不同，只有《子夜》这组作品是黑白的，其它几组作品都是彩色的。其次是时代感的不同，前面几组彩色作品都是通过对过往的记忆的回溯来关照现状，而《子夜》则是现状的一个切片，通过直面、剖析当下某个时刻的状态，来治愈一个群体。

　　从《白杜谣》到《对话》，这几组作品都是和我的成长经历紧紧关联的，因为有了前面几组作品，才会有《子夜》。《子夜》在某种程度上甚至可以说是《打工妹》的延伸。

　　△ 以上作品均出自《打工妹》。

　　拍：如果将你目前的影画合璧的作品进行梳理，你会以什么线索为脉？如果将它们进行分类，你会以什么为界？

　　杜：

　　这些作品关系都非常紧密，都是以自身经历创作的，可以用时间线索进行梳理吧。

　　如果一定要进行分类，那还是以我大学毕业这个时间点为界来划分，因为大学毕业设计是我《白杜谣》这组作品创作的契机，也是我后来创作的开端。《白杜谣》《打工妹》《故国梦重归》《对话》等作品取材的内容发生的时间也大都在此之前，大学毕业后的《子夜》《闯入的地点》归为另一类。

　　△ 以上作品均出自《白杜谣》。

　　△ 以上作品均出自《故国梦重归》。

　　拍：最开始选择使用中国传统水墨绘画与当代摄影结合的视觉形式及超现实主义粘贴的创作手法的原因是什么？灵感于什么？

　　杜：

　　童年的故乡在我心里一直是段念念不忘的回忆，从我知道什么是艺术创作开始，我就想把这段情感表达出来。这些存在于我脑海里的记忆碎片很难直接用摄影去描绘。

　　我很认同摄影大师曼雷的一句话：我画那些无法拍摄出来的东西,或是无意识的东西,而我拍摄的都是我不想画的,也就是已经存在的东西。

　　在美院学习时，我们都是从绘画开始的，大学时一次艺术创作课上，大家向老师汇创作内容时，我下意识就觉得可以用画笔来描绘我脑海里的记忆。过往的人事虽已消逝，但场景却一直存留，即便不同于当年的样貌，却依旧能激起我内心深处的波澜。

　　△ 以上作品均出自《对话》。

　　拍：会将其作为贯穿创作生涯的固定风格吗？

　　杜：

　　作品的风格语言主要依据表达的主题和内容来定，仅绘画与摄影结合，就可以有成千上万种变化样式。我也在寻找突破，不论是在题材还是语言上，都在尝试其他表达方式。当下的艺术创作主要是根据观念的需要来选择媒介的，不管是文字、绘画、雕塑，还是声音、录像，甚至实体物件等，都有可能成为艺术创作的语言媒介。

　　拍：今后有什么想要尝试的新的视觉表达方式？近期有什么新的创作计划？

　　杜：

　　我想要尝试的视觉表达方式有很多，比如视频、书本、绘画、综合艺术等。有个想法很久了，是个关于永恒的话题，接下来我会把这个作品完成。

　　本文校对：李立军

　　子夜的主人公是谁推荐文章2：《子夜》常考知识点梳理及阅读训练题

　　知识清单

　　1、《子夜》，原名《夕阳》，茅盾，是中国现代长篇小说。

　　2、小说以1930年5、6月间半封建、半殖民地的旧上海为背景，以民族资本家吴荪甫为中心，描写了当时中国社会的各种矛盾和斗争。

　　3、《子夜》以逼真的笔法描写了人物的生活细节，并且常常寓深刻的思想于平凡的生活细节描写之中。这些细节描写的特点既是实在的，又是具有象征性的。

　　4、反复描写吴老太爷虔诚信奉所谓劝善惩恶的《太上感应篇》的细节，这个细节是实在的，然而又象征着他的老朽，顽固的地主阶级的思想性格。

　　5、吴荪甫是长篇小说《子夜》的主人公，是三十年代中国民族资本家的典型。

　　6、通过主人公吴荪甫的事业兴衰史与性格发展史，牵动其它多重线索，从而使全篇既展示了丰富多彩的场景，又沿着一个意义指向纵深推进，最终以吴荪甫的悲剧，象征性地暗示了作家对中国社会性质的理性认识：“中国没有走向资本主义发展的道路，中国在帝国主义的压迫下，是更加殖民地化了。”

　　7、《子夜》蛛网式的密集结构，表现社会变迁的复杂内容，这种庞大结构所展示的组织人物与事件的办法之多，叙事角度的变化之繁，足以证明茅盾丰富的创作经验与对素材的驾驭能力。

　　8、《子夜》不仅顾及到社会空间上的全景展现，而且更注意社会结构的全景式表层模拟。

　　9、茅盾在人物塑造中，关注的不是人物的性格、命运、精神状态等，而是他们所体现的时代特色，是时代、阶级和政治思想斗争在人物身上所铭刻的烙印，是他们所具有的社会意识形态性。

　　人物形象

　　★吴荪甫：吴荪甫是长篇小说《子夜》的主人公，是三十年代中国民族资本家的典型。用了许多笔墨，把他放到三十年代中国错综复杂的阶级斗争和社会关系中，放在典型环境中塑造了这一个民族资本家的典型。由于中国民族资产阶级是半殖民地、半封建国家的资产阶级，因此，一方面他们受到帝国主义的压迫和封建主义的束缚，于是同帝国主义和封建主义有矛盾；但是另一方面，他们在经济上和政治上具有软弱性，所以他们又没有彻底的反帝反封建的勇气。民族资产阶级的这种两重性，决定了他们在大敌当前的时候，他们要联合工农对敌，具有一定的革命性；在工农觉悟起来的时候，他们又要联合敌人反对工农，具有作为反革命助手的反动。吴荪甫就是这种既有榨取工人血汗仇视农民运动的一面，又有抵抗帝国主义、买办阶级、发展民族工业愿望的一面，具有二重性的复杂人物形象。

　　★赵伯韬：赵伯韬是一个骄横奸诈、凶狠残酷、荒淫腐朽的买办资本家的典型形象。他仗势后台强硬，表现出目空一切、不可一世的气势。富有胆略和财力的民族资本家吴荪甫在他眼里，不过是一个谈笑都就可以打垮的对手。他在金融界兴风作浪，为所欲为，在生活上也极端荒淫腐朽。他自己恬不知耻地说能“扒进各式各样的女人”，不论是聪明无知、年仅十七的冯眉卿，也不论是风骚能干的年轻寡妇刘玉英，还是轻佻放荡的交际花徐曼丽，都是他的玩物，都是他空虚的精神生活的寄托。他道德上的堕落和性格上的骄横奸险构成了统一体，充分暴露了买办资产阶级政治上的反动性、经济上的掠夺性和道德上的腐朽性。

　　★屠维岳：屠维岳是吴荪甫在工厂里的得力走狗。他精明能干，一出场就给人留下了深刻的印象。在吴荪甫面前他侃侃而谈，毫无畏葸的态度。他很惯于使用软的手段收买工人。他在工人群众的罢工怒潮面前，用尽花言巧语，妄图蒙蔽工人群众，骗取信任。倔强、阴沉、胆子忒大是他性格的主要特点，但在强大的工人力量面前，他是不能不慑惮、畏惧。在屠维岳的身上，有着吴荪甫的影子，可以说屠维岳的形象，无论是他的刚强、机智、胆量这一方面，还是他的阴险、毒辣这一方面，都是对吴荪甫形象起到一种补充和衬托作用。

　　阅读在线测试

　　《子夜》是“五四”以来无产阶级革命文学运动中最早出现的一部长篇小说。以马列主义为指导思想，站在时代的高度，运用革命现实主义的创作方法，历史地、具体地、深刻地反应了20世纪30年代初期旧中国广阔的社会生活，成功地塑造了民族资产阶级的典型形象。《子夜》的问世，为中国无产阶级革命文学在长篇创作方面的发展起了开辟道路的作用，同时也表明了茅盾先生的创作已进入了成熟时期。

　　子夜的主人公是谁推荐文章3：《子夜》解读九十年

　　：林传祥（中国档案学会会员）

　　2023年1月是茅盾《子夜》问世九十周年。

　　九十年前的1933年1月，《子夜》在上海开明书店出版。几乎同一时间，商务印书馆的《东方杂志》、开明书店的《中学生》均刊发宣传广告。叶圣陶在其主编的《中学生》广告上（一月三十一号）称：“本书为茅盾最近创作，描写1930年的中国社会现象，书中人物多至八九十，主角为工业资本家、金融资本家、工人、知识分子青年等四类。书中故事除工业资本家与金融资本家的利害冲突为总结构外，又包括了许多相互关联的小结构，如农村骚动，罢工，公债市场的斗争，青年的恋爱等，成为复杂生动的描写。全书三十余万言，而首尾经过时间，不过两个月，即此可见全书动作之紧张。”字数不多，却将小说基本轮廓勾画出来，且用“紧张”二字形容。有学者认为，这是最早评论《子夜》的文字。

　　当时的《东方杂志》《中学生》发行量很大，通过“官宣”，《子夜》很快成了“抢手货”，几个月内多次重版，畅销不衰。这一年适逢“国货年”，然“国货年”却成了《子夜》的“陪衬”，因此，有人将1933年称为“子夜年”，读《子夜》俨然成了那个年代的“时尚”。陈望道曾对茅盾说，“那些向来不看新文学作品的资本家的少奶奶、大小姐，现在都争着看《子夜》，因为《子夜》描写到她们了”。更有甚者，有的竟还“对号入座”，比如茅盾有一表妹，认为书中的吴少奶奶林佩瑶就是以自己作“模特儿”的。

　　作为我国第一部成熟的现代长篇，《子夜》一降生，就获得了众多“拥趸”，人们议说《子夜》，评论《子夜》。

　　1933年3月出版的《戈壁》杂志第1卷第3期有一篇署名余定义的《评〈子夜〉》，文章从“内容”“立意”“技巧”等方面进行分析，认为《子夜》“结构庞大”，情节“复离”（复杂），“是很少有作品能够比拟得上的，甚至用研究《红楼梦》《水浒》的图解的方法，都很难适用于一九三O年的《子夜》”。他认为《子夜》只写了一半，是“半部《子夜》”，应将之前写的《春蚕》也“归纳在这总结构之内”。按他的理解，这“半部《子夜》”不应被孤立看待，那么是不是之后写的《秋收》《残冬》也要“归纳在这总结构之内”？文章将《子夜》扩展阅读，触角伸向茅盾其他篇制。大概他是看到“游离”的“农村部分”描写不应被游离，“孤立”的都市上海不该被孤立。

　　这篇文章似乎点出《子夜》某种“史诗”特质，后来的事实也证明，茅盾的创作确实显露出了这种一贯的追踪反映“大时代”的壮图。

　　《子夜》上海开明书店1933年1月初版，大32开平装本，共577页。墨绿色纹纸封面，竖写“子夜”二字为叶圣陶篆字书写。

　　吴宓先生1933年4月10日在《大公》副刊撰文，对《子夜》的“大时代”描写大加赞赏，称自己为“最激赏此书者”。他是从艺术的角度看《子夜》的，用近乎文言的语调写出来：“此书乃著作中结构最佳之书……表现时代动摇之力尤为深刻。不时穿插激射，具见曲而能直，复而能简之匠心，甚至每章之字数皆几乎相等（每章总在三十页左右）”“写人物之典型性与个性皆极轩豁，而环境之配置亦殊入妙”“茅盾君之笔势具如火如荼之美，酣恣喷微，不可控搏。而其微细之处复能委婉多姿，殊为难能而可贵。”如此赞词，盛评绝顶。60年代，吴宓又翻出《子夜》乃至几乎茅盾所有小说，仔细研读。吴宓作为学衡派的代表人物，对“新文学”向来不屑，却独对茅盾（后期还包括老舍等）作品表现出极大兴趣。

　　其实，吴宓的赞评在当时可能还是一种“标杆”，它比那些来自“左翼”同仁的誉奖似乎更有说服力。这也无怪乎《子夜》能够在很短时期内被快速“经典化”，因为有来自“不同阵营”的高度认同，甚至连国民党人亦不得不承认“《子夜》写作技术甚佳”。

　　当时有一本书，叫《怎样研究中国经济》（上海生活书店1936年出版，钱俊瑞，经济学家）。这本书对《子夜》格外看重，将其作为“经济学论著”来处理，列入学生必修课中，要求学生阅读时必须结合中国社会经济现状写出研究告。书中虚拟了一个叫“朱永明”的学生正利用暑期埋头读《子夜》，他的“模样怪严肃的……他不是在欣赏小说，而像要从书里面解决什么严重问题，他正经到像在做算学”。在这里《子夜》被直接归入“架阁库”，专供“学术”之用。《子夜》融会雅俗，却又经界分明，将其作为专门的“学术”来研究中国经济，也算“雅”到了极致。

　　20世纪三四十年代，评论界对《子夜》总体持肯定态度。瞿秋白认为，“1933年在将来的文学史上，没有疑问的要记录《子夜》的出版”。《申》1941年11月16日有这样一篇道：“茅盾之《子夜》，以大家庭作经，以投机商之没落作纬，固一有力之文艺作品，当年出版，轰动一时，较巴金之《家》更过之。”

　　新中国成立后，对《子夜》的解读，延续了三四十年代的主流评价，同时“赋能”作用也相当明显。1954年《文艺学习》第4期刊载的何家槐《子夜》一文即是一例。认为《子夜》是现实版“阶级斗争”教育的生动教材。

　　当时，为配合形势，茅盾计划要写一部《子夜》续篇，主题是“对资本主义工商业进行社会主义改造”，书名叫《黎明》。吴荪甫“出走”之后究竟怎样？他要在续篇里有个交代。可是这部“续篇”仅开了个头，据说也有洋洋十余万字，因为不满意而被舍弃了，“续篇”手稿至今不知去向。

　　改革开放后，《子夜》又迎来了阅读潮，有了“新解读”。“审美”一词被引入评价中。老一代学者叶子铭认为：“一个杰出的建筑师，善于把散乱的钢筋、木材、砖瓦、水泥等建筑材料，结构成一座宏伟的建筑物……一个优秀的艺术家，也善于把各种人物事件、矛盾冲突、环境场面组成一幅生动的人生图画。”《子夜》就是这样一部作品，有“结构之美”，它做到了“立主脑、密针线、脱窠臼”。当时的杭州大学教授张颂南也是较早从《子夜》中发掘“美”的一位学者，他把《子夜》的“美”概括为：“整体美与细节美”“流动美与静态美”“自然美与象征美”三个方面。以茅盾擅长的“象征”写法为例，吴老太爷及其随身携带的《太上感应篇》，一个是行将“风化”的僵尸，一个是附在行尸走肉上的“灵魂”。当“灵魂”拴住四小姐吴蕙芳，这位旧式家庭女子经过一番挣扎之后，毅然走出了吴公馆，名贵的“灵魂”——《太上感应篇》也在一场从窗外飘进的大雨中变成一堆烂纸。这样的“象征”写法确实耐人寻味。

　　20世纪80年代末、90年代初，“先锋派”“新写实主义”兴起，传统的审美观受到挑战，对《子夜》的审美解读也出现了变化。有人认为，由于《子夜》“主题先行”，概念化倾向明显，“导致缺乏艺术魅力，可读性差”。

　　果真如此吗？有学者指出，“主题必须先行”，因为“主题是选材的主帅、艺术构思的中枢、谋篇布局的根据”，“《子夜》模式未必不符合审美的标准”。

　　从20世纪三四十年代到80年代初的褒崇，再到90年代的质疑与争鸣，90年过去了，《子夜》依然魅力不减，依然吸引着一批批读者作出新解读。

　　：光明日

　　子夜的主人公是谁推荐文章4：《子夜》解读九十年

　　《子夜》连环画 上海人民美术出版社 叶雄/绘

　　《子夜》上海开明书店1933年1月初版，大32开平装本，共577页。墨绿色纹纸封面，竖写“子夜”二字为叶圣陶篆字书写。

　　《子夜》上海开明书店1933年四月再版

　　《子夜》人民文学出版社（1977年版）

　　2023年1月是茅盾《子夜》问世九十周年。

　　九十年前的1933年1月，《子夜》在上海开明书店出版。几乎同一时间，商务印书馆的《东方杂志》、开明书店的《中学生》均刊发宣传广告。叶圣陶在其主编的《中学生》广告上（一月三十一号）称：“本书为茅盾最近创作，描写1930年的中国社会现象，书中人物多至八九十，主角为工业资本家、金融资本家、工人、知识分子青年等四类。书中故事除工业资本家与金融资本家的利害冲突为总结构外，又包括了许多相互关联的小结构，如农村骚动，罢工，公债市场的斗争，青年的恋爱等，成为复杂生动的描写。全书三十余万言，而首尾经过时间，不过两个月，即此可见全书动作之紧张。”字数不多，却将小说基本轮廓勾画出来，且用“紧张”二字形容。有学者认为，这是最早评论《子夜》的文字。

　　当时的《东方杂志》《中学生》发行量很大，通过“官宣”，《子夜》很快成了“抢手货”，几个月内多次重版，畅销不衰。这一年适逢“国货年”，然“国货年”却成了《子夜》的“陪衬”，因此，有人将1933年称为“子夜年”，读《子夜》俨然成了那个年代的“时尚”。陈望道曾对茅盾说，“那些向来不看新文学作品的资本家的少奶奶、大小姐，现在都争着看《子夜》，因为《子夜》描写到她们了”。更有甚者，有的竟还“对号入座”，比如茅盾有一表妹，认为书中的吴少奶奶林佩瑶就是以自己作“模特儿”的。

　　作为我国第一部成熟的现代长篇，《子夜》一降生，就获得了众多“拥趸”，人们议说《子夜》，评论《子夜》。

　　1933年3月出版的《戈壁》杂志第1卷第3期有一篇署名余定义的《评〈子夜〉》，文章从“内容”“立意”“技巧”等方面进行分析，认为《子夜》“结构庞大”，情节“复离”（复杂），“是很少有作品能够比拟得上的，甚至用研究《红楼梦》《水浒》的图解的方法，都很难适用于一九三O年的《子夜》”。他认为《子夜》只写了一半，是“半部《子夜》”，应将之前写的《春蚕》也“归纳在这总结构之内”。按他的理解，这“半部《子夜》”不应被孤立看待，那么是不是之后写的《秋收》《残冬》也要“归纳在这总结构之内”？文章将《子夜》扩展阅读，触角伸向茅盾其他篇制。大概他是看到“游离”的“农村部分”描写不应被游离，“孤立”的都市上海不该被孤立。

　　子夜的主人公是谁推荐文章5：桥本环奈终于要“洗心革面”！新片重拾天使形象，和男主献口罩吻

　　说起日本“千年一遇美少女”你会想起谁？

　　石原里美？新垣结衣？佐佐木希？

　　都不对！

　　是今年刚满20岁的桥本环奈啦！

　　11月13日，关于她的事又在社交平台引起了热议。

　　是怎么一回事呢？

　　原来，是她主演的新电影即将上映，它就是

　　《午夜0时的吻》

　　11月12日，主创人员在东京举办了首映礼，主演桥本环奈一身蓝色公主裙亮相，与西装革履的男主角片寄凉太手牵手一同亮相。

　　网友不由惊叹到：“这是什么神仙组合”！

　　有了这对“王子公主”领衔主演，大家不免对电影充满了期待。

　　那么影片主要讲了一个什么故事呢？

　　原来，电影改编自同名人气漫画，是漫画MIKIMOTO凛连载的少女漫画作品，目前单行本累计销量已经突破了300万册。

　　电影主要讲述的是普通女高中生花泽日奈奈与国民超级巨星绫濑枫偶然相识，被发现秘密的绫濑枫与日奈奈做了约定，之后两人逐渐相互吸引的爱情故事。

　　故事内容听起来就特别甜，而电影主创更是值得期待。

　　电影的导演新城毅彦，可谓是纯爱电影大师，他执导的一系列电影在中国均有不错反响。

　　比如木村拓哉和石田光主演的《爱情白皮书》。

　　比如《只是爱着你》中宫崎葵和玉木宏的刻骨铭心。

　　比如二宫和也和井上真央《如果能在天堂和你相遇》催人泪下。

　　有了擅长刻画细腻情感，叙事自然动人的新城毅彦执导，无疑有了质量保证。

　　而最让人眼冒星星无疑是两位“神仙”主演啦！

　　我们先来说说女主角桥本环奈吧。

　　被大家称为“千年一遇美少女”的她，作为当前的人气新星，尤其是喜欢看漫改作品的观众，对她的名字一定如雷贯耳。

　　在她10岁的时候，便以偶像团体“DVL”的成员身份出道。

　　2013年，更是因为这张照片一战成名，水灵灵的大眼睛，精致的五官，迅速吸粉，关注度猛增。

　　有趣的是，一直以美少女形象示人的她，一切在2017年来了个急转弯。

　　2017年，她饰演了被网友戏称“电影毁真人”的漫改电影《银魂》中的神乐。

　　抠鼻、脏话一个不落，放张动图大家感受下。

　　至此打开了她的颜艺新世界的大门。

　　在《齐木楠雄的灾难》她是这样的。

　　尤其是2018年在中国爆火的沙雕剧《我是大哥大》，达到了她的“颜艺巅峰”。

　　虽然她证明了自己的演技，但网友还是纷纷表示：“求求你做个人吧”。

　　这不，她似乎听到了大家的召唤，准备在新电影“洗心革面”，回归“天使”形象。

　　因此，被她的“自毁”辣到眼睛的观众，终于可以享受一下她的再次回归了。

　　再来说说电影男主角片寄凉太，2011年以男团GENERATIONS的成员身份出道，发表过单曲也参演过一些电影。

　　有趣的是，同样在2017年，他主演的电影《哥哥太爱我了怎么办》迅速爆红，收获了一大堆迷妹，大家亲切地叫他“片片”。

　　2019年10月21日，他还因“片寄凉太跨海追周杰伦”登上了热搜榜。

　　目前社交平台粉丝也有220万了，前途不可限量。

　　回到电影，对比漫画可知，两人的形象与漫画形象非常贴合。

　　桥本环奈饰演的普通女高中生花泽日奈奈，水灵大眼睛，软萌可爱，简直就是本人嘛！

　　不过“普通女高中生”这个设定值得吐槽，你告诉我，这颜值哪里普通了？

　　男主角片寄凉太饰演的国民超级巨星绫濑枫，身材修长，卷毛帅气。

　　两人的身高差也与原著贴合度100%，可以说完全符合书迷的预期。

　　而影片最大的看点莫过于“王子公主”甜到发齁让人上头的甜蜜互动啦！

　　从目前官方放出的3个预告片来看，两人的撒糖片段炒鸡多。

　　有猝不及防“口罩吻”。

　　让人上头“咬鼻Kiss”。

　　满溢出屏幕的糖，给单身狗造成1000点暴击伤害。

　　此外，正如片寄凉太说到的电影对娱乐圈的描绘也非常真实，桥本环奈的爱做白日梦的设定也特别可爱。

　　同样有缘的是，在首映会上，两人被发现好像一起长胖了，不过网友们倒是特别宽容。

　　其实从电影里看，男女主的颜值还是非常能打的嘛！

　　总的来说，这部电影正像现代版的王子与灰姑娘的故事。

　　尤其是“表情包女神”与“软萌王子”的神仙搭配，让人不期待都不行呢！

　　甜甜的恋爱万岁，一起期待它的上映吧~

　　青石电影编辑部 / 晨晨

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