贝多芬第三交响曲

　　贝多芬第三交响曲推荐文章1：

　　贝多芬第三交响曲推荐文章2：贝多芬九大交响曲，你真的了解吗？｜新京x国家大剧院

　　2020年是贝多芬诞辰250周年，在这个人类再次共同与命运抗争的时刻，纪念这位敢于“扼住命运咽喉”的伟大音乐家，显得尤为意义深刻。贝多芬在世的57年为人类留下了无数音乐财富，其中，他的九部交响曲更是古典音乐史上的巅峰之作。那贝多芬的九大交响曲你都了解吗？

　　扫描相应位置二维码可在线观看演出。设计/新京倪萍

　　新京X国家大剧院第八期线上演出主题展映，我们挑选了贝多芬的第一、第二、第五和第八号交响曲的演出，它们由艾森巴赫、提勒曼等名家指挥，维也纳爱乐管弦乐团、国家大剧院管弦乐团等名团演奏，我们也为你整理了贝多芬九大交响曲的“前世今生”，在这些演出的旋律里再次重温这九大经典。

　　迟到的《第一交响曲》

　　有研究认为，早在贝多芬不到二十岁时，他在故乡波恩就曾尝试创作交响曲，但贝多芬《第一交响曲》最终首演于1800年，这也是贝多芬来到维也纳的第八个年头，此时他已快要步入“而立之年”。《第一交响曲》明显有着海顿、莫扎特等先贤留下的影子，但贝多芬用奏鸣曲式创作的终曲里，诙谐活泼的旋律还是对传统有所突破。

　　遗嘱与《第二交响曲》

　　时年32岁的贝多芬受到了来自社会和音乐界的一些偏见，身心俱疲，近乎崩溃，他给自己的兄弟写下了遗嘱，内心绝望，但他也写道：“只是艺术留住了我。” 同年，也就是在立下《海利根施塔特遗嘱》的那间屋子里，贝多芬继续创作他的《第二交响曲》，并在第二年首演。这部作品是贝多芬走出死亡阴影，对生活重拾信心的赞歌，音乐中充满了坚强和信念。

　　改名的《第三交响曲》

　　贝多芬修改后的《第三交响曲》首页。

　　1804年，贝多芬应法国驻维也纳大使的委约，将自己的《第三交响曲》题献给拿破仑，在这个流传甚广的故事中，出于对拿破仑恢复帝制的愤怒，贝多芬将这部交响曲改名为“英雄”，并题注“为纪念一位伟人而作”。《第三交响曲》不仅在篇幅上超越了贝多芬前两部交响曲，其音乐的戏剧性和先锋性在当时都是重大突破，贝多芬身后的伟大音乐家们，比如勃拉姆斯、马勒、柏辽兹、理查·施特劳斯的很多作品中，都有着《第三交响曲》难以磨灭的印迹，这部交响曲的完成也被认为是贝多芬进入创作成熟期的重要标志。

　　《第四交响曲》的温柔

　　在完成《第三交响曲“英雄”》后不久，贝多芬便随即开始创作被称为“命运”的《第五交响曲》。但他意外停笔，转而投向性格完全不同的《降B大调第四交响曲》创作中。《第四交响曲》采用“最和谐的音调”降B大调，整首曲目轻快、明朗又富有诗意的细节。《第四交响曲》和随后创作的《第八交响曲》，都是属于描绘欢乐的体验、满足的生活、幸福和爱情的音乐体现。据说，这时正是贝多芬眷恋着他的情人——特莱莎的日子。

　　最脍炙人口的“贝五”

　　第五交响曲首演地：十九世纪初的维也纳剧院。

　　同一时期创作的第四、第五交响曲鲜明的表达了贝多芬感情的两个极端，《第五交响曲“命运”》是作曲家“我要同命运搏斗，它绝不会征服我”的决心在音乐上的充分体现，也被后人称之为“斗争和胜利的交响曲”。“贝五”至今仍是最脍炙人口、所有交响曲中知名度最高的杰作，规模宏大的凯旋末乐章中，欢腾、光明、胜利一往无前，整部交响曲所塑造的英雄形象焕发出耀眼的光辉。为进一步表现令人振奋的效果，贝多芬也在惯用的乐器之外，特别添加了三个长号、一支短笛和一支低音大管，这些乐器的使用在交响音乐史上实属首次。

　　有想象空间的《第六交响曲》

　　1808年，在贝多芬完成《第五交响曲“命运”》之后，紧接着完成了这部能让人置身乡村美景惬意中的《第六交响曲“田园”》。贝多芬少年时，曾听过作曲家克内希特的交响曲《大自然的音乐肖像》。在这部作品中，克内希特非常具象地描绘自然界的声响。而贝多芬，并没有像一个传声筒那样复刻自然。他虽为乐章起了“溪畔景象”“暴风雨”等标题，但在音乐中却把对溪水、鸟鸣、暴风雨的“描绘”成分降到最低。贝多芬强调：“我们应该留给听众相当的想象空间，绘画式效果在器乐中过度被强调时，将丧失其本意。”

　　《第七交响曲》是配乐宠儿

　　与《田园》不同，贝多芬第七交响曲没有任何标题。但是听众和评论家们很喜欢猜测一部无标题的纯音乐作品到底表达了什么“含义”？甚至在贝多芬时代，有一些喜欢听音乐编故事的人，为“贝七”编了许多故事。“贝七”是配乐宠儿，“现代舞之母”邓肯以之为配乐，表达自由奔放的舞蹈新观念；爵士音乐家约翰·柯比在他活力十足的《贝多芬的即兴重复》中用了“贝七”第二乐章的主题；近十几年，“贝七”成了影视音乐的宠儿，出现在《交响情人梦》《国王的演讲》《这个男人来自地球》《X战警：天启》等影视作品中。

　　电影《国王的演讲》中用到了《第七交响曲》。

　　放松的《第八交响曲》

　　与宏大篇幅的“第七”相比，《第八交响曲》显得像一首小品，活泼率真，又不失幽默。1812年，贝多芬在特普利采结识了歌德。歌德抱怨说他实在躲不开包围着他的恭维，所有人都来致敬，因为他们两人实在太有名了。而贝多芬回道：“您无需介意，这些恭维话也许都是献给我的。”这样的言语风格实在是“很贝多芬”，他那时对于自己的成就充满自信，正是带着这样的自信心，他在同年创作了《第八交响曲》。所以“贝八”中能听到乐观率真的情绪，有着深邃的幽默感和极其浓缩的曲式，有点像是为之后的创作做某种放松。

　　“贝九”的大名《欢乐颂》

　　贝多芬多年前便产生过为席勒的《欢乐颂》配乐的想法，直到创作“第九”时才决定在末乐章中将其作为歌词，于是家喻户晓的“欢乐颂”诞生了。如今，不论在任何地方演出“贝九”都算是当地音乐生活中的盛事，能不能完整地演出“贝九”也是检验一个民族音乐水准的试金石。由于贝多芬创作这部作品时耳聋已经非常严重，因此他在配器上难以把握尺度，写下了许多十分困难的器乐、声乐片段，后世的一些指挥家往往对总谱做出一些调整，如瓦格纳在指挥这部作品时加入了一些总谱上没有的渐强渐弱记号，符合艺术规律且效果上佳，此后成为了许多指挥和乐队演出时的“传统”。

　　瓦格纳指挥贝多芬《第九交响曲》他极度推崇贝多芬。

　　《D小调第九交响曲》又称“合唱交响曲”，是贝多芬最后一部完整的交响曲，完成于1824年，堪称其创作生涯的巅峰。它不仅是在交响曲中加入合唱的首次尝试，其宏观的构思和开浪漫主义先河的表现手法也具有划时代的意义。它展现了一个转向内心探索的贝多芬，一个哲学家，一个失去听觉、坠入深渊的悲剧英雄。

　　新京编辑 田偲妮 校对 王心

　　贝多芬第三交响曲推荐文章3：1805年4月7日：英雄的诞生——贝多芬第三交响曲首演

　　《历史的混响》精选历史上同一天发生的重大事件，从战争转折到科学突破，从文化盛事到隐秘故事。用生动的语言还原现场，让历史不再是课本上的枯燥文字，而是充满温度的生命轨迹。让听众在碎片时间中收获思考与启发，为你揭开时间迷雾下的真相。

　　听众朋友好，我是夕洋洋。欢迎收听《历史的混响》，今天是2025年4月6日，让我们回到220年前的明天——1805年4月7日，维也纳河畔剧院内，一场音乐会正在改写音乐史的进程。路德维希·范·贝多芬的《第三交响曲“英雄”》在此首演，这部最初题献给拿破仑的作品，最终成为人类挣脱精神枷锁的永恒宣言。

　　要理解这场首演的意义，我们需要回溯到1803年的欧洲。当时37岁的贝多芬已深陷耳疾困扰，他在海利根施塔特遗嘱中写道：“我本该向命运宣战，但唯有艺术能拉住我。”与此同时，拿破仑在法国崛起：1804年5月他加冕称帝的消息传至维也纳时，贝多芬愤然撕毁交响曲扉页上“献给波拿巴”的题词，怒吼道：“他也不过是个凡夫俗子！”这份手稿的残片至今保存在波恩贝多芬故居，裂痕边缘仍可见墨迹晕染的痕迹。

　　创作这部交响曲的过程本身就如一场战役。贝多芬的草稿本显示，仅第一乐章就修改了58稿，音符密度是海顿交响曲的三倍。他的学生费迪南德·里斯回忆：“老师常趴在地板上打节拍，汗水浸透乐谱纸，直到女仆以为他癫痫发作。”更棘手的是乐团排练——当时维也纳爱乐乐团的乐手从未见过如此复杂的配器：第二乐章葬礼进行曲中的低音提琴滑音、第三乐章谐谑曲的疾速三连音，甚至让首席小提琴手伊格纳兹·舒潘齐格摔弓罢演。

　　首演当天的维也纳正逢复活节前斋期，本非演出旺季。但贝多芬的赞助人洛布科维茨亲王包下剧院，并邀请500名贵族到场。曲目单上，《英雄交响曲》被谨慎地排在中间位置，前后分别是他的芭蕾音乐《普罗米修斯的生民》和一首钢琴协奏曲。这种安排实为保险策略——若新作反响不佳，观众至少能欣赏熟悉的旋律。

　　当晚的演奏堪称灾难。第二乐章进行到第127小节时，圆号手约瑟夫·内特提前两小节进入，引发弦乐声部混乱；终乐章变奏段落的赋格部分，超过半数乐手漏掉反复记号。贵族听众们面面相觑，萨克森-魏玛公爵夫人甚至用手帕掩耳。更糟糕的是经济回——票房收入仅1800弗罗林，扣除场地租金后，贝多芬实际到手不足400弗罗林，相当于他当时月收入的四分之一。

　　首演后的舆论风暴比音乐本身更猛烈。1805年4月9日，《维也纳大众剧院》刊发乐评：“这部交响曲就像失控的马车，载着刺耳的铜管与混乱的节奏冲向悬崖。”作曲家安东尼奥·萨列里在私人聚会上断言：“第四乐章那些野蛮的变奏，足以让海顿在坟墓里翻身。”甚至连贝多芬的赞助人洛布科维茨亲王都在日记中写道：“我支付了账单，但无法支付我的困惑。”

　　市场的冷遇迫使贝多芬迅速调整。首演五周后，他在维也纳大学礼堂举办精简版演出，将原本55分钟的演奏压缩至40分钟，并亲自指挥以控制节奏。这次演出吸引了两百多名学生，门票收入虽仅420弗罗林，却意外赢得年轻群体的狂热支持。法学系学生弗朗茨·格里帕泽尔在信中描述：“当定音鼓在葬礼进行曲中轰鸣时，我们仿佛看见自由的幽灵踏过暴君的尸体。”这种解读让当局警觉，奥地利审查机关随即禁止在非宗教场合演奏该曲。

　　乐谱出版更是一波三折。1806年，贝多芬以800弗罗林将版权卖给莱比锡的布赖特科普夫出版社，但首席编辑戈特弗里德·哈特尔要求修改“不协和音”。原稿中第三乐章谐谑曲的降E大调属七和弦（被认为“过于刺激”）被改为常规属和弦，直到1823年才恢复原版。初版乐谱仅印刷了235份，其中78份滞销，出版社不得不将库存乐谱裁切后用作糕点包装纸——二十年后，有人在德累斯顿的面包房发现沾着黄油渍的《英雄交响曲》残页，贝多芬得知后大笑：“我的音乐终于喂饱了民众！”

　　作品的真正转机来自军事征服。1807年拿破仑占领维也纳时，法国军乐队在美泉宫花园反复演奏《英雄交响曲》第二乐章。据目击者回忆，拿破仑的参谋长贝尔蒂埃听到进行曲时突然落泪：“这让我想起死在埃及的兄弟们。”讽刺的是，贝多芬此时正躲在弟弟卡斯帕家地下室，用枕头堵住耳朵躲避炮声。更具历史意味的是，1812年拿破仑兵败俄罗斯后，维也纳剧院特意举办《英雄交响曲》专场，海上印着：“谨以此曲告别所有僭越者。”

　　音乐语言的开创性在十年后显现。1821年，伦敦爱乐协会的抄谱员发现：仅第一乐章就使用了148种弦乐技法组合，远超莫扎特《朱庇特交响曲》的63种；第二乐章葬礼进行曲中，低音提琴首次脱离和声伴奏功能，以独立旋律线预示了柏辽兹的“固定乐念”；而终乐章的变奏曲式直接影响了舒曼的《交响练习曲》。指挥家魏因加特纳在1905年纪念演出时感叹：“总谱上每个力度标记都是一场革命，从pp到ff的跨度如同从凡间跃入神界。”

　　贝多芬与《英雄交响曲》的纠葛贯穿余生。1824年，当他指挥《第九交响曲》首演时，因耳聋无法感知掌声，女高音卡罗琳·温格不得不扶他转身面对沸腾的观众。此时《英雄交响曲》已风靡欧洲，但作曲家却在笔记中写道：“他们欢呼的只是过去的幽灵，而真正的革命在这里——”他指向《第九交响曲》总谱上的合唱谱线。这种自我超越的焦虑，正是《英雄》基因的延续：从1805到1824年，贝多芬始终在对抗自己创造的范式。

　　作品的接受史本身就是一部启蒙运动的缩影。1813年，伦敦爱乐协会首次在议会大厦演奏《英雄交响曲》，托利党议员斥其为“雅各宾噪音”，辉格党却将其印上竞选海；1828年，巴黎音乐学院图书馆的借阅记录显示，《英雄》总谱被柏辽兹、李斯特等新锐作曲家借阅47次，远超莫扎特作品；1842年，门德尔松在莱比锡布商大厦指挥该曲时，首次使用节拍器标记速度，将演奏时长精确控制在52分钟内——这种工业化时代的精确性，恰与作品的反叛精神形成微妙互文。

　　《英雄》的现代性在录音时代被彻底释放。1927年，指挥家魏因加特纳的78转唱片将演奏速度提升8%，以适应单面4分30秒的时长限制；1944年，富特文格勒在柏林被轰炸的剧院里指挥此曲，盟军监听员误将第三乐章的铜管声部当作防空警；1999年，柏林爱乐的数字修复版甚至分离出首演时圆号手的失误音——这些技术干预不断重塑着作品的意义，正如贝多芬在草稿页边所注：“音符是凝固的，而精神应如洪流。”

　　回望1805年4月7日的维也纳之夜，那些中途退场的贵族、摔弓抗议的乐手、甚至包场救场的亲王，都成了音乐史最深刻的注脚。《英雄交响曲》的首演虽被定义为“失败”，却恰因其与时代的错位，凿穿了古典主义的冰层。当我们在今天的音乐厅听到开篇那两个石破天惊的和弦时，那不仅是E?大调的轰鸣，更是所有不甘被命运驯服者的心跳。

　　贝多芬在1827年临终前，曾对着空中挥舞拳头，仿佛仍在与无形的对手搏斗。他的遗产从未安眠于乐谱之中——从摇滚乐队改编的葬礼进行曲，到人工智能生成的第九乐章续写，《英雄》始终在证明：真正的革命不在摧毁旧世界，而在为所有未来的反叛者提供武器。正如维也纳河畔剧院那方首演舞台，它最伟大的演出，其实是在时光长河中永不落幕的、关于人类精神自由的即兴变奏。

　　感谢收听《历史的混响》，我是夕洋洋。明天同一时间，让我们继续聆听历史长河中的下一个瞬间。

　　 历史从来不是博物馆里的标本，它是流动的河，而我们都是溯流而上的摆渡人。那些青铜器上的铭文、奏折里的朱批、战上的血渍，最终都化作了照亮此刻的星光。当你听见郑和宝船劈开印度洋的浪，恍惚间是否也感受到办公室窗外吹来的风？当讲述滑铁卢的晨雾时，你手中的咖啡是否也蒸腾起相似的氤氲？ 这档节目最珍贵的，不是被唤醒的往事，而是正在聆听的你——是你在水泥森林里为古人的抉择屏住呼吸的时刻，是你把车停在路边听完拿破仑最后一战的瞬间。那些被史书折叠的时间，因为你的聆听重新舒展成鲜活的肌理。 此刻的「今天」，终将成为后人研究的「历史」。而你的存在，正在为未来的某个讲述者，埋下此刻的伏笔。

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