南极之恋剧情介绍

　　南极之恋剧情介绍推荐文章1：中国首部南极灾难爱情片《南极之恋》太原看片

　　《南极之恋》剧照。片方供图

　　中新网太原1月26日电 (李庭耀 胡健)中国首部在南极实地拍摄的灾难爱情电影《南极之恋》26日在山西太原等艺术影院举行超前看片会，壮美的南极景色和绝境面前产生的生死之恋令现场观众感动不已。

　　电影《南极之恋》讲述了一架飞往南极的飞机准备着陆时发生意外，幸存下来的婚庆公司老板吴富春(赵又廷饰)和高空物理学家荆如意(杨子姗饰)相遇，一对毫无共同语言的男女在南极腹地酷寒、没有物质供应的无人区冒险生存。在寻找救援的过程中，这对性格水火不容但又相濡以沫的人，敬畏了自然，也收获了爱情。

　　《南极之恋》剧照。片方供图

　　《南极之恋》是中国唯一一部在南极实地拍摄的剧情长片。本片导演吴有音不但是《南极之恋》的编剧和原著，还是中国南极科考队员。多次赴南极的经历让他对电影中的灾难情节极为熟悉。电影开拍前，他又三赴南极，一次奔赴北极。

　　据了解，这场极地之旅不是贸然前往，剧组一行40个人携带器材及其它物资共10吨，在南极长城站半径6.5公里范围内，拍摄了一个月。拍摄过程中，主演赵又廷只能穿着一件皮草，时间长了，皮肤出现血丝、龟裂，不用化妆就可以开演，他甚至患上“雪盲症”

　　影片中还有海豹、贼鸥这些南极“演员”的表演。除了震撼的景色和令人感动的剧情，本片的主创团队也十分强大，监制关锦鹏曾执导经典爱情片《蓝宇》、《胭脂扣》、《阮玲玉》；摄影黎耀辉是香港著名摄影师，电影《春光乍泄》中梁朝伟一角的名字就取自他；久石让的配乐更是让观众的享受一份听觉盛宴。

　　《南极之恋》剧照。片方供图

　　现场影迷表示：“在我的印象中国产品很少有这种爱情灾难片，电影拍的很唯美。大部分都在南极取景拍摄，所以风景非常好。久石让的音乐在片尾响起，还是那么动人。”

　　电影《南极之恋》由宸铭影业(上海)有限公司、宸铭影业(宁波)有限公司、北京摩天轮文化传媒有限公司、和和(上海)影业有限公司、凤凰传奇影业有限公司、北京高空秋千影视文化传播有限公司、北京启泰远洋文化传媒有限公司出品，扬州富海国龙影视投资中心(有限合伙)、上海中宣国际传播(集团)有限公司等联合出品，影片将于2月2日全国上映。(完)

　　南极之恋剧情介绍推荐文章2：《南极之恋》讲述绝地爱情：南极是人性放大镜

　　吴有音：南极是人性放大镜

　　沈杰群

　　两个人，75天，105个罐头，一袋米，半瓶酒，800升柴油。在南极实景拍摄的电影《南极之恋》里，导演吴有音讲了一个绝地求生的爱情故事。

　　飞机在南极坠机，婚庆公司老板吴富春和高空物理学家荆如意幸存，这对本该“绝缘”的男女被迫滞留南极。吴富春背着腿部受伤的荆如意翻越山脉，最终找到一个储粮有限的小木屋落脚。75天，倒计时开始。

　　《南极之恋》改编自导演吴有音创作的长篇小说《南极绝恋》。做电影导演之前，吴有音是资深广告导演，对视觉化讲故事非常熟稔；他热爱写作，创作了多部小说。此外，吴有音还有一层身份：中国南极科考队队员。

　　吴有音说，写小说的欲望，在第一次去南极的时候就产生了。“那时候去极地做文化建设，我就特别想写第一本中国南极题材的小说，因为我发现市场上关于南极的都是纪实小说，浪漫主义、虚构的类型非常少。于是一方面在南极体验生活，一方面为小说搜集素材。当时正好有一架智利的飞机在南极坠毁，这件事情对我的触动非常大。本质上我是个喜欢讲故事的人，所以用拍电影这种形式来表达我心里想讲的故事。”

　　吴有音表示，在审美趋向上，他始终钟情于浪漫主义。“我从小就很喜欢维克多·雨果，小学看完了《九三年》，这本书伴随了我很长时间，我毕生都在追求这样人性光芒的、大浪漫主义的作品。”

　　吴有音打磨《南极之恋》的过程，也颇具浪漫主义色彩。电影结尾，南极进入极夜。为了表达出在全片中比例甚小的极夜之美，吴有音当初带着《南极绝恋》小说，一个人去了零下十几摄氏度的极夜的北极，在一座小木屋里独自生活一个月，没有广播和手机信号，把小说改编成第一版剧本。

　　“老一辈电影艺术家都是要‘下生活’，我在小说里面写的是南极的极昼，但是结尾是极夜。”吴有音对此非常执拗，极夜究竟是什么感受？或许小说中尚可用文学性自圆其说，可是电影过不了这一关。银幕上的画面和声音，不会说谎。

　　吴有音感觉生活积累不足够，必须“下生活”，他来到北极的斯瓦尔巴群岛，在寂寞的小木屋熬剧本，在雪地上看极光、看星星。“岛上只有30多个人，几个考察站，5000多头北极熊。我开玩笑说，每天吃饭都要冒生命危险，因为在我去之前不久，刚有一个人被熊咬死了。” 在北极，吴有音曾经在走向挪威的国际食堂时，“黑暗中忽然之间感到巨大的危险”。他转头就跑，踉跄地跑回小屋，喘了半天的气，心“咚咚”跳，饿了一整天，没敢再出门。

　　“我要拍的是真的东西和活的电影。”吴有音拍的第一部电影《白相》，讲上海石库门里弄里的故事。当时他背着相机，花两年时间走遍上海每一处石库门，“我都能听到那个房子在跟我说话”，月光下的空屋子，满地狼藉，往昔声响却依稀余音绕梁，他瞬间被击中了，“你会对这个地方产生很深的情感，会知道电影一定是活的东西”。

　　而此次在南极实现“活的电影”，难度系数可想而知。在《南极之恋》首映礼现场，“吴富春”的扮演者赵又廷感慨：“第一次在南极看到海豹、企鹅，跟它们相处；第一次雪盲，第一次经历七级强风，反正每天都差点死在那儿。”

　　《南极之恋》制片人曹欣说，去南极的时节如果不对，冰雪融化，景色就不好看了，而吴有音非常坚持自己的想法，认为只有在南极取景才能还原那种真实。“制片团队非常尊重导演的选择，于是我们在做了非常周密的研究、考察和绝对充分的准备之后，决定在南极进行实景拍摄。” 安全是首要问题，晕船、雪盲症等都可能发生。电影团队也做了充分准备，预案阶段，成员都已熟悉南极地貌地形，且拍摄中一旦有人受伤严重需要撤退的时候，就会有预先在乌斯环亚安排好的飞机直飞过来，送往医院快速救治。

　　极端环境，挑战肉体的承受底线，更冲击精神层面。“南极是人性放大镜，红尘中的法则在那里都被放大了”，而两个世俗中差异很大的人，在绝境中相依相存。吴有音用“相濡以沫，不如相忘于江湖”的正反说法，来赋予这段感情一点哲思。他想传递的爱情，是萍水相逢、患难与共的。“爱情是一个壳，背后要表达出的人性的光芒、生命的强大，才是我要说的。”

　　吴有音向往洒血溅泪的大浪漫主义的东西，向往“大格局”。对他来说，电影是一个“大众的造梦机器”，想造的梦是“宏大”的，因而他在意与之相关的所有场景。吴有音正在创作一个战争题材小说，接下来会去罗布泊体验生活。他还计划登顶珠峰。

　　吴有音坦言，他天生没有冒险血液，不享受冒险，只是个理性的、像机器一样精密的人，一步步实现文学梦、电影梦。

　　原文《南极之恋》讲述绝地爱情：南极是人性放大镜

　　南极之恋剧情介绍推荐文章3：《南极之恋》：极寒绝境中的人性光辉与爱情传奇

　　《南极之恋》是一部将自然壮景与人性温情完美融合的影片。作为首部在南极实地拍摄的中国电影，它不仅以冰川的雄浑、星空的璀璨和极光的绚烂给观众带来视觉盛宴，更通过一场惊心动魄的极地求生之旅，深刻探讨了生命的坚韧、孤独的救赎以及爱情的纯粹与高尚。以下，我们从多个维度来解析这部作品的独特魅力。

　　一、南极：绝境中的第三主角

　　在影片中，南极并非仅仅作为背景存在，而是一个充满压迫感与神性的“角色”。实景拍摄展现了南极的极端环境：暴风雪肆虐的荒原、深不可测的冰裂缝、如梦如幻的极光，以及悠然漫步的企鹅群。这些场景不仅构成了令人叹为观止的视觉奇观，也隐喻着人类在自然面前的渺小与无力。然而，正是这种无情的环境，凸显出人性中的温暖与光辉。男主吴富春（赵又廷饰）用体温融化冻僵的躯体，女主荆如意（杨子姗饰）在雪盲症发作时以声音指引归途，这些细节无不彰显出人性在绝境中的坚韧与温情。南极的“冷”与人性的“暖”形成了鲜明的对比，成为推动故事发展的内在动力。

　　二、极端环境下的角色成长与情感升华

　　男女主角的设定极具戏剧性：一个是精明的婚庆公司老板，一个是理性至上的女科学家。坠机事故后，两人被迫在物资匮乏的南极木屋中相依为命。影片并未刻意渲染一见钟情的浪漫情节，而是通过生存的细节来展现情感的递进与升华。

　　从生存同盟到灵魂共鸣，吴富春起初为求生而照顾受伤的荆如意，但在一次次冒险外出寻找救援站的过程中，他将“带她回家”化为了坚定的信念；荆如意则从最初的抗拒逐渐转变为依赖，甚至因误判对方死亡而割腕自杀，这一极端行为彰显了她在极端孤独中对联结与陪伴的渴望。

　　两人之间从未有过直白的告白，但却在无声中形成了默契。他们计算物资时预留对方的生存份额，在极夜中分享诗歌与记忆，用行动诠释了“同生共死”的誓言。这种克制的表达方式，让他们的情感更加真实而厚重。

　　三、灾难叙事中的哲学探寻

　　影片通过求生主线，深入探讨了人性的本质。在传统灾难片中，生存本能往往与道德抉择产生冲突，但《南极之恋》却选择了一条更加温情的路径。

　　利他主义的升华是影片中的一大亮点。吴富春从最初逃生时的自私逐渐成长为甘愿冒死探索救援站的“守护者”；荆如意则从理性计算生存概率转向为对方留存希望而自我牺牲。这种转变暗示了绝境中人性向善的可能性与力量。

　　孤独与存在的互文也是影片深刻探讨的议题。南极的广袤放大了个体的孤独感，却也迫使两人直面自己的内心。荆如意在濒死之际念诵聂鲁达的诗句，将爱情升华为超越肉体的精神共鸣。这种对存在意义的探讨，让影片超越了普通爱情片的框架，具有了更深的哲学内涵。

　　四、技术突破与美学呈现

　　作为首部在南极实地拍摄的华语电影，剧组克服了极寒、雪盲症与设备冻结等重重困难，将实景与棚拍无缝衔接，创造出了沉浸式的视听体验。

　　极光下的生死时刻是影片中的经典场景之一。结尾处，吴富春怀抱荆如意仰望绿色极光的画面，既是对生命奇迹的礼赞，也暗喻着爱情如极光般短暂而永恒。这一场景的美学与情感交织，让人难以忘怀。

　　开放式结局的留白也是影片的一大亮点。科考队救援后，荆如意的生死成谜。这种处理方式既避免了落入大团圆的俗套，又通过“太阳总会出来”的字幕传递了希望与温暖，引发了观众对爱情与生命关系的多元解读。

　　五、争议与启示

　　影片也存在一些争议，有人认为两人的情感更多是“吊桥效应”下的依存，而非真正的爱情。但正如导演吴有音所言：“在绝境中，爱情是唯一的奢侈品。”当吴富春在冰裂缝中呼喊“我死了她怎么办”时，当荆如意为等待归人强撑病体时，这种超越生死的羁绊早已超越了世俗对爱情的定义。

　　结语：极地寓言中的普世情怀

　　《南极之恋》用南极的极寒反衬出人性的温度与光辉，用求生叙事包裹着爱情的内核，最终指向了一个更广阔的命题：在剥离现代社会物质与身份的外壳后，人类如何通过情感联结重获生存的意义与价值。当片尾字幕“无论极夜多久，太阳总会出来”浮现时，南极的冰雪仿佛化作了一面镜子，照见了每个人心中那片渴望被温暖照亮的荒原。这或许正是这部电影最动人的力量——它让我们相信，即使身处生命中最寒冷的寒冬，爱依然是最炽烈、最温暖的光。

　　南极之恋剧情介绍推荐文章4：《南极之恋》在南极感受的风，和东北不同

　　电影《南极之恋》改编自吴有音的小说《南极绝恋》，故事中，一位“土富帅”与一位女科研专家坠机事故后被困在南极的一个废弃的科考站里，凭借有限的食物与每天出门寻找资源度过了75天，并产生了彼此相依的爱情。据导演和片方透露，以往所有和南极有关的电影，包括《南极大冒险》《南极料理人》在内，都没有真的跑去南极实拍。除BBC纪录片等纪录科普影像外，《南极之恋》是第一部在南极实景拍摄的故事长片，赵又廷也成为第一个登陆南极拍摄剧情长片的华人演员。吴有音表示，有机缘去南极取景，拍摄的镜头自然不能妥协，他并没有透露全片在南极拍摄的比例占多少，表示要让观众看完去一探究竟。但原定在南极拍摄的所有的镜头数量，在原计划的基础上还超额完成了三分之一。新京独家专访导演、制片人、演员，揭秘在南极拍摄电影的点滴。

　　独家对话赵又廷

　　不是最苦的一次，是最凶险的一次

　　新京：去极地拍戏之前有什么心理建设？

　　赵又廷：也没什么特别的心理建设，大概两年半之前我看到了剧本，很喜欢，又看了小说，难得告诉公司“这个本子，我要”，得知真的要去南极的时候欲罢不能。整个拍摄4个月，因为你不了解南极，也不会觉得有什么生命危险。我知道肯定会吃苦，从《痞子英雄》开始我就走为角色放弃一切的路，对我来说经常连拍三天不睡觉不算什么，这不是最苦的一次，而是最凶险的一次。

　　新京：凶险主要表现在？

　　赵又廷：就像去程的路上我们搭飞机大概用了30多个小时到了乌斯怀亚，然后大概坐了5天的船前往南极。这艘船几乎每时每刻都以50度的角度晃着，就像在床上睡觉会不断滑到另一端，晕船、呕吐是常事，到了南极的那一刻，放眼望去全是海和冰，就像真的到了天堂，很神圣、很壮观。晚上科考站一些同事都要求我们不要出门乱跑，因为你不知道什么时候会有暴风雪。例如我们听说别的站还有从一个楼走到另一个楼就迷路的人，隔天早上会在2km外找到他，结果他已经冻死了。

　　新京：经常不断听到这些故事会有些担心吧？

　　赵又廷：在南极的人总是很云淡风轻地谈（这些事），似乎他们把生死看得很淡，我倒不会很担心，但影片拍摄的难度确实比在平常环境中要大得多，除了极端的天气，还有设备的简陋，在南极不会出现摇臂和轨道，就三脚架和改装的很多小型跟踪镜头。比如说我经常一个人走着走着，走了半个小时离大家非常远，听着对讲机跟我说你不用再走了，我转过头来看“你们在哪里啊”，就是你根本不知道自己在哪里，很难定位，也分不清东南西北。

　　■ 花絮

　　女主角没去南极

　　整个剧组并不避讳杨子姗没能亲自去南极完成拍摄的事实，“谁不想去南极？子姗不去南极，不是一种逃避，而是一种付出。在小屋里的爱情戏占全片的重中之重，这个戏需要重型工业装备，杨子姗的戏需要在专业摄影棚才能完成。”

　　吴有音表示，在南极搭个棚不难，但设备进不去，实地的灯光和棚里的打光根本无法匹配，“她去不了南极很遗憾，但我也一次次把她叫到上海，彻夜谈透人物角色的背景和故事。”也是因为这样，吴有音多了一个外号，叫唐僧。

　　久石让为南极配乐

　　据制片人曹欣透露，配乐大师久石让“一般来说看初剪和‘毛片’他不会直接承诺作曲的，但唯独这次我们把《南极之恋》的初剪素材和剧照给他看了，他一看就和我们签了约。”

　　赵又廷雪盲只休一天

　　由于长时间没有戴雪镜，赵又廷也在拍摄中患上了雪盲，吴有音至今提起也心有愧疚，“因为剧本设置的是墨镜被风打掉了，他本来是可以戴墨镜的。因为拍摄的时间实在紧张，又廷冰敷眼睛休养时我们继续拍空镜，但他们只休息了一天就回来了。”

　　企鹅去而复返

　　吴有音说现场遇到的临时惊喜，“我记得有一次收工了，大家累得路都走不动，就看到有一只大企鹅，我告诉赵又廷我们必须马上拍企鹅的戏，但是他必须花1个小时特效化妆，如果这个妆画完了，企鹅跑了，一切都白费了。”结果妆画到一半，企鹅果然跑了，整个剧组的情绪都很低落，吴有音承受着巨大的心理压力，“赵又廷问我怎么办，我说我相信企鹅还是会回来的，没想到等妆画完它还真的回来了，我们立马即兴抓拍了一段和企鹅的戏，我那时候觉得，南极是在帮我们。”

　　南极四问

　　为何一定要去南极拍摄？

　　究竟去不去南极实地取景，成为《南极之恋》整个剧组纠结最久的问题，最后决定去南极是因为导演吴有音的坚持，吴有音说：“第一，南极实拍能让所有技术主创深度地了解南极，对于之后的特效镜头至关重要。二是表演，演员不在那个环境是无法展现出那种表演的，你在东北和你在南极感受到的风和气息肯定不同。第三，我是个电影导演，不用讲太多的为什么？我就要这么干！（笑）”

　　怎样取得去南极的资格？

　　曹欣回忆，“这么多人怎么去？坐飞机还是坐船？当时考虑过用智利军方的飞机，但无法和对方签合同，时间上很被动。”在南极制作一部商业片手续也是极度繁杂，“南极和长城站不是你想去就能去，除了我国，还要和南极极地理事国做申请，经过国际公约的批准，好在导演以前是南极的科考队员，他跟极地中心、南极站的很多人都比较熟悉，经过多层手续审批和周密的计算，我们认为去南极是可行的。”

　　名额限定严格怎样精简？

　　《南极之恋》共在南极取景拍摄了1个多月，整部电影制作预算、包括南极拍摄行程以及后期共耗资1个亿。比起投资，在有限的时间内、以有限的人力完成拍摄成为整个团队最大的考验，能去的只有40人，到现场的摄制工具也要经过精密的改装，不仅要减重还要发明一些小而巧的装备，“很多人都想去南极，但我们的名额只有40个，不能多一个，这些人不能分部门，到了现场什么都要做。”

　　“最后的净土”如何环保？

　　40人的吃住行，以及会产生的垃圾，对被称为世界上“最后的净土”南极来说都是较大的负担，除了把整个团队安全地带回来，也不能污染当地的环境，“这是南极条约规定的，那里有严格的卫生管理措施，不能带走一点东西，例如种子、动物，也不能随意搭景打破，如果有类似违反环境的活动，一定会通批评。”曹欣表示，提前一年极地的工作人员就要做好准备，一群人每天根据谷歌地图看环境和天气的变化。

　　采写/新京记者 周慧晓婉

　　南极之恋剧情介绍推荐文章5：《南极之恋》讲述绝地爱情：南极是人性放大镜

　　吴有音：南极是人性放大镜

　　沈杰群

　　两个人，75天，105个罐头，一袋米，半瓶酒，800升柴油。在南极实景拍摄的电影《南极之恋》里，导演吴有音讲了一个绝地求生的爱情故事。

　　飞机在南极坠机，婚庆公司老板吴富春和高空物理学家荆如意幸存，这对本该“绝缘”的男女被迫滞留南极。吴富春背着腿部受伤的荆如意翻越山脉，最终找到一个储粮有限的小木屋落脚。75天，倒计时开始。

　　《南极之恋》改编自导演吴有音创作的长篇小说《南极绝恋》。做电影导演之前，吴有音是资深广告导演，对视觉化讲故事非常熟稔；他热爱写作，创作了多部小说。此外，吴有音还有一层身份：中国南极科考队队员。

　　吴有音说，写小说的欲望，在第一次去南极的时候就产生了。“那时候去极地做文化建设，我就特别想写第一本中国南极题材的小说，因为我发现市场上关于南极的都是纪实小说，浪漫主义、虚构的类型非常少。于是一方面在南极体验生活，一方面为小说搜集素材。当时正好有一架智利的飞机在南极坠毁，这件事情对我的触动非常大。本质上我是个喜欢讲故事的人，所以用拍电影这种形式来表达我心里想讲的故事。”

　　吴有音表示，在审美趋向上，他始终钟情于浪漫主义。“我从小就很喜欢维克多·雨果，小学看完了《九三年》，这本书伴随了我很长时间，我毕生都在追求这样人性光芒的、大浪漫主义的作品。”

　　吴有音打磨《南极之恋》的过程，也颇具浪漫主义色彩。电影结尾，南极进入极夜。为了表达出在全片中比例甚小的极夜之美，吴有音当初带着《南极绝恋》小说，一个人去了零下十几摄氏度的极夜的北极，在一座小木屋里独自生活一个月，没有广播和手机信号，把小说改编成第一版剧本。

　　“老一辈电影艺术家都是要‘下生活’，我在小说里面写的是南极的极昼，但是结尾是极夜。”吴有音对此非常执拗，极夜究竟是什么感受？或许小说中尚可用文学性自圆其说，可是电影过不了这一关。银幕上的画面和声音，不会说谎。

　　吴有音感觉生活积累不足够，必须“下生活”，他来到北极的斯瓦尔巴群岛，在寂寞的小木屋熬剧本，在雪地上看极光、看星星。“岛上只有30多个人，几个考察站，5000多头北极熊。我开玩笑说，每天吃饭都要冒生命危险，因为在我去之前不久，刚有一个人被熊咬死了。” 在北极，吴有音曾经在走向挪威的国际食堂时，“黑暗中忽然之间感到巨大的危险”。他转头就跑，踉跄地跑回小屋，喘了半天的气，心“咚咚”跳，饿了一整天，没敢再出门。

　　“我要拍的是真的东西和活的电影。”吴有音拍的第一部电影《白相》，讲上海石库门里弄里的故事。当时他背着相机，花两年时间走遍上海每一处石库门，“我都能听到那个房子在跟我说话”，月光下的空屋子，满地狼藉，往昔声响却依稀余音绕梁，他瞬间被击中了，“你会对这个地方产生很深的情感，会知道电影一定是活的东西”。

　　而此次在南极实现“活的电影”，难度系数可想而知。在《南极之恋》首映礼现场，“吴富春”的扮演者赵又廷感慨：“第一次在南极看到海豹、企鹅，跟它们相处；第一次雪盲，第一次经历七级强风，反正每天都差点死在那儿。”

　　《南极之恋》制片人曹欣说，去南极的时节如果不对，冰雪融化，景色就不好看了，而吴有音非常坚持自己的想法，认为只有在南极取景才能还原那种真实。“制片团队非常尊重导演的选择，于是我们在做了非常周密的研究、考察和绝对充分的准备之后，决定在南极进行实景拍摄。” 安全是首要问题，晕船、雪盲症等都可能发生。电影团队也做了充分准备，预案阶段，成员都已熟悉南极地貌地形，且拍摄中一旦有人受伤严重需要撤退的时候，就会有预先在乌斯环亚安排好的飞机直飞过来，送往医院快速救治。

　　极端环境，挑战肉体的承受底线，更冲击精神层面。“南极是人性放大镜，红尘中的法则在那里都被放大了”，而两个世俗中差异很大的人，在绝境中相依相存。吴有音用“相濡以沫，不如相忘于江湖”的正反说法，来赋予这段感情一点哲思。他想传递的爱情，是萍水相逢、患难与共的。“爱情是一个壳，背后要表达出的人性的光芒、生命的强大，才是我要说的。”

　　吴有音向往洒血溅泪的大浪漫主义的东西，向往“大格局”。对他来说，电影是一个“大众的造梦机器”，想造的梦是“宏大”的，因而他在意与之相关的所有场景。吴有音正在创作一个战争题材小说，接下来会去罗布泊体验生活。他还计划登顶珠峰。

　　吴有音坦言，他天生没有冒险血液，不享受冒险，只是个理性的、像机器一样精密的人，一步步实现文学梦、电影梦。

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