你所不知道的茅奖得主陈彦
陈彦《主角》获得茅盾文学奖，在我看来，更值得我们关注、更具吸引力的，是作家心之所向，是与作家的精神触碰。在光芒耀眼的大奖背后，细读作品，你会体味到他扎实的写实功底、宏阔叙事风格以及对人物精准的描绘和细致的情节铺设。
他是讲故事的高手，也是刻苦的行者。
01
你不知道的：陈彦的刻苦
我问过陈彦，所有作品中每个人物塑造角度不同人生不同性格命运迥异，有没有艰难的转换过程？
陈彦直言，没有。都是写我熟悉的生活。还算得心应手。
至此，我们似乎看到的是写作高手、故事大师，可是，你不知道，他曾经以大量的时间去民间“采访”，八里村、木塔寨这些农民工聚集地，当年都是他的“老去处”，他会用大量的时间去观察，去聊天，与农民工们成为朋友，积攒了大量的写作素材，“尤其是当时聚集在省戏曲研究院对面的劳务市场，给了我很多思考与启示，难以释怀，就变成戏剧和小说了。”
所以，当提笔写作时，已经驾轻就熟，他说：“《装台》里的刁顺子和《主角》里的忆秦娥，就更是烂熟于心了。我只是研究怎么剪裁、怎么表达，怎么把他们的形象塑造得更加生动饱满而已。”
写作的积累，不仅是聊天采访，常年的练笔，可以从他的散文集中看到支起茅盾文学奖的一块块“砖头”，《必须抵达》《边走边看》《坚挺的表达》《说秦腔》等散文集的出版足以见证他数十年练笔不缀的潜心蓄积……
陈彦剧中人物在世事悲苦、际遇沉浮中，却仍透露出希望的光芒、向上的力量，此种精神是他作品的一贯呈现。陈彦擅写小人物，他的作品人物总是艰苦求生命运坎坷，曲折多变为生计奔走却被人轻视或不理解，有的甚至在作品中并没有给他们一个美满的结局，有读者说他的作品是没有“安慰奖”的写实主义。
对此陈彦说：“我就是从底层来的，每前进一步都需要付出艰辛的劳作。我知道普通人奋斗的不易。很多年为读书，为写作，可谓日以继夜。我妻子和孩子说，在她们印象中，我连大年初一都没停歇过一天。即使住院看病，也在看书。奋斗需要吃苦。我笔下的人物可能都塑造得很苦，那就是现实，我亲身感悟的现实，不苦怎么出活呀！苦并快乐着，是我人生的总体感受。”
02
你不知道的：陈彦的“秦腔情节”
秦腔具有深厚中华历史传统，这门艺术的现代传承上，为使其走向更高阔的舞台，陈彦在近代秦腔的发展史上，一定会留下饱满的一页。
“我会终生铭记秦腔，并永远向具有深厚中华历史传统的秦腔学习和致敬！”他的作品一次次在全国艺术平台上亮相斩获大奖；历年作品全国巡演，让南方语系环境下的演出也场场飙泪；在大学校园里的演出，也让青年一代心中扎下秦腔的影子；他培养出的年轻演员如今已经独当一面……
在陈彦的数十部戏剧作品中，最被称道的是“西京三部曲”秦腔《迟开的玫瑰》《大树西迁》《西京故事》深受观众喜爱，久演不衰；他荣获“曹禺戏剧文学奖”“文华编剧奖”，三度入选国家舞台艺术精品工程“十大精品剧目”等中国戏剧界顶级奖项，多次获中宣部“五个一工程奖”……
纵观陈彦作品，戏剧、散文、小说、诗词、电视剧等诸多门类的作品中，皆能读到秦腔的魅力影像，陈彦成长于其中，也努力将这一古老的传统文化艺术一次次推向更高、更广阔的舞台。
03
你不知道的：陈彦的第一部话剧
18岁在镇安县创作了第一部话剧，叫《她在他们中间》，是写一位年轻女教师与一群中学生的故事。
“那时我已发表过几篇散文和小说。文化局管创作的，接到省上通知，说要搞“学校剧”比赛，让各地重视起来。他们就找我试一试，我就写了这个九场话剧。写完他们一打印，就寄走了。我也没做任何指望。谁知四五个月后，来了通知，说《她》剧获二等奖，并且当时省人艺一个姓傅的导演老师还给我写过几次信，说修改后力争搬上舞台，后来因各种原因不了了之。不过由此我就进入戏剧创作行列，直到今天。当时二等奖和傅老师来信的鼓励是巨大的。所以今天写话剧也不算转型，是一种久远的接续吧”。
04
你不知道的：陈彦的电视剧
他的作品也备受影视剧的青睐，曾在中央电视台播出的32集电视剧《大树小树》，荣获电视剧“飞天奖”；根据《西京故事》改编的同名剧数家卫视轮映，《装台》由张嘉译、闫妮主演的同名电视剧8月23日已经杀青；《主角》的电影电视版权一年前就已经签出，剧本已进入改编阶段正在走向屏幕的途中……
《长安第二碗》也已考虑影视改编，陈彦说：“作为话剧，还是受到舞台时空限制较大，很多东西都忍痛割舍了。如果改为影视表达，就比较能放开。”
05
你不知道的：陈彦对西安的热爱
《长安第二碗》的渊源，包含陈彦对西安深情，一是人情，多年交往的同事领导朋友的邀约，“这个完全是因为曲江演艺集团和市话剧院领导，锲而不舍抓创作的热情和激情硬“逼”出来的。
“我几次回绝，他们仍然没有放弃，我就在写《主角》后，用一年多时间和女儿陈梦梵一道创作了这部作品。”
二是乡情，陈彦说：“当时我刚好又要调动，便带着一种向养育了我几十年的西安感恩致敬的心情写了这个剧。写作过程中几番落泪，皆为爱之深切，可谓一步三回首。”
“不是我有啥本事，而是长安这方面的文化太丰厚了，我只是打开了这种文化的一个切口。我常到西安一些小吃摊，还有西大街回民坊上吃小吃，边吃边想，这里遍地都是可以入戏、入小说、入影视剧的生活珍珠啊！”
06
你不知道的：朋友对陈彦的印象
他的语言也是很有特点，方言与普通话与口语结合得很好，很巧妙。既严谨讲究，又诙谐幽默，阅读起来有一种愉悦感。生活中他很是风趣幽默，做起事情来又是相当认真，严谨细致，是一位有着匠人精神的作家。
《主角》他写得很入戏，很激情，也很辛苦。完成书稿后他累得犯了颈椎病在医院输了一个星期的液……这种投入的，倾尽全力的书写，很让人敬佩。
我觉得他获奖是实至名归。
最后，我们节选陈彦的一篇散文作为结尾：
向西安致敬
/陈彦
四十年的长度，是可以见到一种叫命运的东西了。我们的命运，常常就掌握在我们自己手中，而在行进中却浑然不觉。只有到了一个节点上，我们才发现：哦，命运原来如此！但掌握的时机可能已经永远错过了。
事物变是永恒的，但总有不变的东西，那个不变的东西一旦被我们攫住，就会成就一种愈久才见光芒的品性。也会让所有的变，都显得有了规矩与秩序。变，一旦被欲望的战车所绑架，它的量变常常会使战车找不到北的。
文学艺术创作是应该努力让生活去说话，而不是自已站出来说。让柴米油盐酱醋茶说，让日子说，让年轮说。只不过是用一个箩筐，去尽量把它们原汁原样地装进去而已。
当然，不能没有装法，装不好，里面是盛不了多少东西的。因为要急于告别这个城市，总是想把对这个城市的印象多说几句，可戏剧的时空又在百般限制，便不得不做些压缩饼干了，但愿这些饼干，还保持着生活的原酵素。
转自：八百理
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